后現(xiàn)代語(yǔ)境下的影像拼貼——20世紀(jì)末以來大陸電影的懷舊風(fēng)格研究_23408.pdf

1、20世紀(jì)末中國(guó)社會(huì)悄然涌起一股懷舊思潮，并且在新世紀(jì)的頭十年逐漸升溫，在懷舊風(fēng)潮的引領(lǐng)下，許多懷舊風(fēng)格的電影如雨后春筍紛紛出現(xiàn)，而這些電影在上映之后幾乎都受到觀眾的好評(píng)，甚至獲得世界電影節(jié)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)。自從80年代末電影逐漸淡出中國(guó)大眾的視線之后，像懷舊電影這樣能夠引起社會(huì)廣泛關(guān)注和討論的電影思潮并不多見，值得深入研究和探討。為此，本文將世紀(jì)末中國(guó)大陸具有懷舊風(fēng)格的電影置于后現(xiàn)代語(yǔ)境下進(jìn)行研究，對(duì)其進(jìn)行深入分析，一方面從理論入手，探討懷舊

2、電影的定義、產(chǎn)生原因以及內(nèi)在本質(zhì)，另一方面針對(duì)代表文本進(jìn)行解剖式的解讀，希望能對(duì)其獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)與時(shí)空結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的梳理。
　　 緒論部分，總體介紹本文的研究背景、研究對(duì)象以及研究所借鑒的主要理論，并對(duì)懷舊的文化內(nèi)涵演變與中國(guó)電影懷舊風(fēng)格的嬗變進(jìn)行了梳理。
　　 第一章，主要針對(duì)懷舊電影的定義與特點(diǎn)進(jìn)行分析。一、運(yùn)用詹姆遜的理論，探討懷舊電影在后現(xiàn)代語(yǔ)境下的定義；二、對(duì)懷舊電影與歷史電影、古裝電影做了概念上的區(qū)分；三、分

3、析世紀(jì)末的懷舊電影對(duì)以往懷舊風(fēng)格電影的顛覆與反叛。
　　 第二章，主要探討世紀(jì)末中國(guó)懷舊電影產(chǎn)生的背景與原因。一方面20世紀(jì)末期中國(guó)現(xiàn)代化的進(jìn)程加快，無法適應(yīng)新環(huán)境的人們不由自主產(chǎn)生普遍性的懷舊心理，在這種社會(huì)背景下懷舊電影應(yīng)運(yùn)而生；另一方面，為了在全球化語(yǔ)境下實(shí)現(xiàn)民族文化的本土突圍，中國(guó)電影創(chuàng)作者紛紛選擇將傳統(tǒng)民族文化作為表現(xiàn)對(duì)象。
　　 第三章，具體分析懷舊電影的后現(xiàn)代特征之一--拼貼。一是懷舊電影為營(yíng)造懷舊氛圍，對(duì)

4、歷史意象進(jìn)行碎片式的拼貼；二是懷舊電影在內(nèi)容與風(fēng)格上經(jīng)常對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行效仿與抄襲。
　　 第四章，具體分析懷舊電影的后現(xiàn)代特征之二--時(shí)空錯(cuò)位。一是懷舊電影中的時(shí)間往往呈分裂狀態(tài)，表現(xiàn)出與線性歷史邏輯的悖離；二是視覺空間取代歷史時(shí)間成為懷舊電影的主要表現(xiàn)對(duì)象。
　　 第五章，對(duì)《陽(yáng)光燦爛的日子》進(jìn)行文本分析，從個(gè)人化的歷史述說、70年代的風(fēng)格觀照、心理時(shí)間中的欲望重構(gòu)三個(gè)方面對(duì)文本進(jìn)行了深入解讀
　　 結(jié)語(yǔ)，分析