老舍話劇“藝術(shù)現(xiàn)象”探析_39139.pdf

1、老舍，是現(xiàn)代中國(guó)劇壇上少數(shù)極有造詣的偉大劇作家之一。他為我們創(chuàng)作了《茶館》、《龍須溝》等這樣不朽的劇作，給中國(guó)和世界的劇壇增添了耀眼的光芒。可是，令人遺憾的是，在中國(guó)現(xiàn)代理論界，對(duì)老舍話劇的研究仍然是比較薄弱的，大多數(shù)研究還停留在對(duì)劇作的思想內(nèi)容的分析和個(gè)別文本的解讀上。 本文在前人的基礎(chǔ)上，以史料研究的方法為基礎(chǔ)，對(duì)建國(guó)后老舍話劇的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行概括分析。本文分為三章，引言部分主要闡述論題的意義并簡(jiǎn)要回顧以往的研究，說明本文的研

2、究方法和原則。 第一章主要是從老舍話劇題材的“時(shí)政化現(xiàn)象”入手，根據(jù)老舍在新中國(guó)時(shí)期文藝觀念的確立及其背負(fù)的政治使命，致使其話劇題材出現(xiàn)“時(shí)政化現(xiàn)象”。通過對(duì)時(shí)政化題材給老舍帶來的收獲以及他為此所付出的代價(jià)這正反兩個(gè)方面的分析，體現(xiàn)了在時(shí)政化題材之下老舍話劇顯現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)以及現(xiàn)實(shí)政治對(duì)老舍話劇創(chuàng)作的深刻影響。 第二章主要從老舍話劇的“第一幕現(xiàn)象”這一角度進(jìn)行分析。在老舍建國(guó)后的話劇中，無論是《龍須溝》、《茶館》這樣的經(jīng)典

3、作品還是那些大量的一般性的作品，它們的第一幕都十分精彩，構(gòu)成了一個(gè)完美的整體。而在這精彩的第一幕過后，由于老舍長(zhǎng)期以來形成的小說思維定勢(shì)為其話劇創(chuàng)作帶來諸多限制和不利之處，建國(guó)后日趨強(qiáng)烈的“左傾”意識(shí)也給其創(chuàng)作帶來了干擾，致使其話劇的后幾幕藝術(shù)水準(zhǔn)降低，戲劇結(jié)構(gòu)失衡，帶來了第一幕之后的困境。 第三章寫老舍話劇藝術(shù)水平的“失衡現(xiàn)象”。建國(guó)后，老舍既創(chuàng)造出了《茶館》這樣的現(xiàn)代話劇經(jīng)典之作，也創(chuàng)作了《西望長(zhǎng)安》、《紅大院》這些平庸甚至