九十年代以來(lái)(1990-2010)的戲曲歷史劇創(chuàng)作研究_13205.pdf

1、本文以90年代以來(lái)(1990-2010)的戲曲歷史劇為研究對(duì)象，旨在把握這一時(shí)期戲曲歷史劇創(chuàng)作的新風(fēng)貌、新精神，分析產(chǎn)生變化的原因，并進(jìn)一步思考存在的不足以及改進(jìn)的策略和思路。
　　論文分為前言、正文、結(jié)語(yǔ)三大部分。正文主要包括以下四章:
　　第一章，概述近二十年的戲曲歷史劇創(chuàng)作。主要從創(chuàng)作劇目、創(chuàng)作主體、創(chuàng)作風(fēng)格及創(chuàng)作理論等方面入手，考察歷史劇的發(fā)展風(fēng)貌。這一時(shí)期的劇作家注重發(fā)揮主體性，尋找歷史與現(xiàn)實(shí)的共振點(diǎn)，創(chuàng)作數(shù)目多且

2、風(fēng)格各異?！皞魃袷穭　焙汀靶率穭　蓖黄苽鹘y(tǒng)史劇觀念的束縛，探討歷史劇作為“劇”的價(jià)值。
　　第二章，分析代表作家的作品。主要選取鄭懷興、羅懷臻、李莉三位作家，通過(guò)分析其創(chuàng)作視角、作品風(fēng)格和思想內(nèi)蘊(yùn)，把握90年代以來(lái)戲曲歷史劇的創(chuàng)作動(dòng)向、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作特點(diǎn)及創(chuàng)作成就等。
　　第三章，探討戲曲歷史劇新態(tài)勢(shì)及其動(dòng)因。對(duì)歷史本質(zhì)真實(shí)的強(qiáng)調(diào)，對(duì)宏大歷史敘事的消解，對(duì)歷史偶然因素的重視及個(gè)人主觀性敘述的凸顯等，是此階段戲曲歷史劇創(chuàng)作的新

3、態(tài)勢(shì)。而創(chuàng)作新態(tài)勢(shì)產(chǎn)生的動(dòng)因主要有三點(diǎn):1，多元化、大眾化的文化環(huán)境為歷史劇創(chuàng)作提供了生存土壤。2，史劇觀和創(chuàng)作理論的發(fā)展，尤其是對(duì)廣義歷史劇概念的逐步認(rèn)可，賦予了歷史劇以審美特性。3，作家主體性的張揚(yáng)，增強(qiáng)了劇作的思想性和作家的二度創(chuàng)作意識(shí)。
　　第四章，指出戲曲歷史劇創(chuàng)作存在的問(wèn)題，思考促進(jìn)其發(fā)展的策略。創(chuàng)作內(nèi)容與形式不協(xié)調(diào)、對(duì)戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的忽視、“戲說(shuō)”歷史劇的出現(xiàn)等問(wèn)題，是影響戲曲歷史劇發(fā)展的主要原因。進(jìn)行“現(xiàn)代化”和“都