科雷利三重奏鳴曲作品三號(hào)的音樂創(chuàng)作特征及其風(fēng)格研究_4546.pdf

1、在歐洲藝術(shù)歷史的發(fā)展進(jìn)程中，巴洛克時(shí)期正處于封建社會(huì)向資本主義社會(huì)的過渡階段，各領(lǐng)域也都受到人文主義和理性主義的影響。在這樣的背景下，各藝術(shù)門類都在尋求自己的發(fā)展，音樂也不例外，憑借著社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、科技、思想文化的各種有利條件，掀起了歐洲音樂史上繼古希臘和古羅馬后的又一次繁榮。
　　巴洛克時(shí)期是弦樂藝術(shù)高度發(fā)展并走向成熟的時(shí)期，大量的弦樂技法在這一時(shí)期得到發(fā)展和完善。而在樂器制造業(yè)方面，特別是提琴樂器的制作在巴洛克時(shí)期達(dá)到了難以

2、超越的高峰，這對(duì)于弦樂的創(chuàng)作和演奏技術(shù)的發(fā)展也起到了直接的促進(jìn)作用。其中，在弦樂合奏方面，最具代表性的就是意大利作曲家阿爾坎杰羅·科雷利。
　　科雷利不僅是一位作曲家，同時(shí)也是一位小提琴演奏家，他對(duì)巴洛克時(shí)期的意大利器樂創(chuàng)作和小提琴演奏的發(fā)展起著極大的推動(dòng)作用，特別是在三重奏鳴曲的創(chuàng)作上有著極大的貢獻(xiàn)。
　　本文主要選取了巴洛克時(shí)期的三重奏鳴曲這一體裁，對(duì)三重奏鳴曲的概念及發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行簡(jiǎn)單的梳理，在此基礎(chǔ)上，以代表人物科雷利

3、的三重奏鳴曲作品三號(hào)為研究對(duì)象，運(yùn)用音樂學(xué)的分析方法，對(duì)其作品三號(hào)的創(chuàng)作特征和音樂風(fēng)格進(jìn)行分析。全文共由引言，四個(gè)章節(jié)和結(jié)語(yǔ)六個(gè)部分組成。
　　第一章為科雷利三重奏鳴曲創(chuàng)作概述，主要從巴洛克時(shí)期三重奏鳴曲的發(fā)展和科雷利的生平及其三重奏鳴曲的情況來(lái)進(jìn)行論述；第二章是科雷利三重奏鳴曲（Op.3）的創(chuàng)作特征分析，其中包括三重奏鳴的體裁特征、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性三個(gè)方面的內(nèi)容。第三章科雷利三重奏鳴曲（Op.3）的音樂風(fēng)格分析，主要圍繞旋律、

4、情感、演奏風(fēng)格這幾個(gè)方面進(jìn)行分析。第四章科雷利三重奏鳴曲的影響。結(jié)語(yǔ)部分是基于前三章的內(nèi)容，對(duì)科雷利三重奏鳴曲作品三號(hào)進(jìn)行總結(jié)，從歷史的角度來(lái)審視三重奏鳴曲這一體裁的發(fā)展軌跡及對(duì)后世的影響。
　　論文是站在音樂史學(xué)的立場(chǎng)上，結(jié)合音樂分析學(xué)、音樂美學(xué)、音樂社會(huì)學(xué)來(lái)對(duì)其進(jìn)行梳理和研究，立足于理清科雷利三重奏鳴曲發(fā)展?fàn)顩r、體裁特征、創(chuàng)作風(fēng)格、演奏風(fēng)格等并結(jié)合作品第三號(hào)進(jìn)行了分析與論述，以此來(lái)提高人們對(duì)這部作品的認(rèn)識(shí)，希望科雷利及其作品能