陳凱歌電影中的戲曲元素運(yùn)用研究_2188.pdf

1、戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)，自電影《定軍山》起便結(jié)下了不解之緣。中國(guó)電影在發(fā)展道路上不斷地吸取傳統(tǒng)文化，同時(shí)也大大的豐富了電影的內(nèi)涵，體現(xiàn)了民族特色。戲曲藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的一顆璀璨明珠，值得中國(guó)電影不斷地從中汲取精粹。戲曲元素的運(yùn)用將是中國(guó)電影民族化道路上的新方向。但是，電影中加入戲曲元素，絕不是簡(jiǎn)單的堆積，而是要把戲曲元素恰到好處的運(yùn)用在電影的故事敘述、情感渲染、人物塑造、戲劇表演等技巧上，這樣才能使戲曲元素在電影中的運(yùn)用如魚得水，展示出

2、其獨(dú)特的魅力。
　　在眾多電影導(dǎo)演中，陳凱歌屬于鐘情于民族文化、具有歷史厚重感的導(dǎo)演之一。這與他的生長(zhǎng)環(huán)境、人生經(jīng)歷、藝術(shù)追求有極大地關(guān)系。他的作品數(shù)量并不多，運(yùn)用戲曲元素的作品主要有電影《霸王別姬》、《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》等。
　　本文將以戲曲與電影的融合發(fā)展為基礎(chǔ)，以陳凱歌導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)為主線論述其電影作品中的戲曲元素運(yùn)用，并以《霸王別姬》、《趙氏孤兒》、《梅蘭芳》等典型影片為例進(jìn)行分析。
　　本文首先從戲曲與電