元明清三部“青衫”劇本改編研究_670.pdf

1、自元代以來(lái)，白居易創(chuàng)作的敘事詩(shī)，一直是戲曲家改編創(chuàng)作的熱門?！杜眯小肪褪瞧渲械囊皇?，“江州司馬青衫濕”的故事為歷代戲曲家所喜愛(ài)，不斷被改編創(chuàng)造，至今還在戲曲舞臺(tái)上上演。
　　元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《青衫淚》、明代顧大典的傳奇《青衫記》及清代蔣士銓的雜劇《四弦秋》，對(duì)“青衫”題材的改編均呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。在情節(jié)主題方面，馬致遠(yuǎn)套用當(dāng)時(shí)流行的雙漸、蘇卿故事模式，將《青衫淚》改為一部愛(ài)情婚姻劇；《青衫記》是明代唯一一部以“青衫”為主題的作品

2、，它在沿襲元雜劇故事模式的基礎(chǔ)上，增減一些人物和故事情節(jié)，使得主題意蘊(yùn)更加豐富多彩；清代蔣士銓的《四弦秋》則將《琵琶行》故事情節(jié)按序重新敷演，回歸了詩(shī)歌所要表達(dá)的主題思想。近代以來(lái)，有關(guān)此題材的戲曲改編創(chuàng)作都不同程度地受到《四弦秋》的影響。在人物形象改造方面，三部“青衫”劇也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。主要人物形象裴興奴、白居易和商人在每部劇中都有不同的個(gè)性特征，尤其是在《青衫記》中，鴇母、婢妾等一些次要形象的改寫(xiě)和添加，使人物形象更加豐滿，更貼