從《小宇宙》探究巴托克的復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維_1522.pdf

1、鋼琴作品集《小宇宙》是匈牙利作曲家巴托克創(chuàng)作于1926—1937年間的作品，體現(xiàn)出了多聲思維的復(fù)調(diào)性作品約占其三分之二的篇幅。作曲家自1905年開(kāi)始進(jìn)行民間音樂(lè)的收集研究工作，《小宇宙》中的153首鋼琴小曲采用了真正土生土長(zhǎng)的匈牙利民間音樂(lè)元素，作曲家在創(chuàng)作中融合了二十世紀(jì)的新的技法和創(chuàng)作思維，探索形成了具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的創(chuàng)作技法和風(fēng)格。因此，《小宇宙》可以堪稱(chēng)是作曲家對(duì)自己音樂(lè)創(chuàng)作的“提綱”。對(duì)《小宇宙》開(kāi)展分析研究工作，對(duì)于幫助我們

2、學(xué)習(xí)掌握巴托克的音樂(lè)語(yǔ)言和創(chuàng)作思維深有裨益。
　　不同于同時(shí)代的大部分作曲家，巴托克力圖在其作品中表現(xiàn)出民族性，這一特點(diǎn)在其具有多聲性思維的作品中表現(xiàn)得尤為突出。巴托克的音樂(lè)創(chuàng)作汲取養(yǎng)料于民間，繼承骨骼于傳統(tǒng)，但并不拘泥也非全盤(pán)接受，而是在創(chuàng)作中不斷推陳出新，形成了巴氏獨(dú)具一格影響深遠(yuǎn)的音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)創(chuàng)作技法，其創(chuàng)作開(kāi)拓了多聲音樂(lè)創(chuàng)作的新思路，給予了音樂(lè)創(chuàng)作更寬廣的發(fā)展空間，其創(chuàng)作手法非常有必要進(jìn)行探究，歸納和學(xué)習(xí)。通過(guò)對(duì)《小宇宙

3、》的分析研究，了解巴托克的音樂(lè)語(yǔ)言，創(chuàng)作思維和復(fù)調(diào)運(yùn)用新技法，來(lái)為復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展、探索、創(chuàng)新，尤其對(duì)于融合民族與民族元素于作曲家個(gè)人風(fēng)格方面，提供一些有價(jià)值的理論依據(jù)和參考指導(dǎo)意義，更好地為創(chuàng)作，教學(xué)，研究服務(wù)。
　　本文以巴托克創(chuàng)作的《小宇宙》為例，重點(diǎn)研究巴托克的復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維。第一章，主要介紹巴托克的生平及其在音樂(lè)史上的突出貢獻(xiàn)--巴托克的一生充滿(mǎn)著悲劇的色彩，但其在音樂(lè)方面的成就又是無(wú)可替代的；第二章，分析闡述《小宇宙》中所