時(shí)代與審美的偏離——論楊沫的文學(xué)創(chuàng)作_35246.pdf

1、楊沫是20世紀(jì)一位重要的作家,她豐富的經(jīng)歷為其寫作提供了素材。她的《青春三部曲》汲取了傳統(tǒng)文學(xué)、新文學(xué)和俄蘇文學(xué)的營(yíng)養(yǎng),是寫自己成長(zhǎng)道路的自傳體小說(shuō)。小說(shuō)中主人公的愛(ài)情引人入勝,但這是在革命陽(yáng)光照耀下的愛(ài)情,“革命+戀愛(ài)”的敘事模式繼承并發(fā)展了早期普羅文學(xué)的模式,并加以修訂。作品中母性的缺失,除了受當(dāng)時(shí)思想的影響,還有楊沫自身家庭的因?yàn)椤?br>　　 楊沫一生的創(chuàng)作可以分為三個(gè)階段,在20世紀(jì)30-40年代文學(xué)和十七年文學(xué)中,她的作品

2、是走在時(shí)代前沿的,時(shí)代的敏感性很強(qiáng),但在新時(shí)期文學(xué)中,思想跟不上日益發(fā)展的社會(huì),時(shí)代和審美產(chǎn)生了偏離。
　　 楊沫《自白-我的日記》,是一部糾結(jié)之作,出版的目的是讓人了解一個(gè)真實(shí)的自我,但卻做了大量的修改、刪除,喪失了日記應(yīng)有的價(jià)值。
　　 本文首先分析《青春三部曲》,然后將楊沫的文學(xué)創(chuàng)作納入時(shí)代中,和同時(shí)代的作家作品相比較,分析楊沫創(chuàng)作的時(shí)代性、獨(dú)特性以及偏離性。最后通過(guò)分析《自白—我的日記》,挖掘楊沫內(nèi)心的矛盾及成因