魯迅小說的思想及藝術(shù)與紹興戲劇的關(guān)系_10446.pdf

1、魯迅一生與紹興戲劇有著不解之緣。青少年時(shí)期觀看紹興戲劇的經(jīng)歷給魯迅留下了深刻的印象，成為魯迅民間記憶的重要組成部分，直至生命的最后一程，他仍沉浸在童年觀看目連戲的回憶中。從小受到戲劇熏陶的魯迅不僅在雜文、散文中高度稱贊紹興戲劇，而且在小說創(chuàng)作中也吸收了民間戲劇精華，給小說平添了一層濃厚的地域文化色彩。本文以魯迅與紹興戲劇的關(guān)系為邏輯起點(diǎn)，以其小說文本為基礎(chǔ)，試從跨藝術(shù)視角研究魯迅小說的思想及藝術(shù)對(duì)紹興戲劇的借鑒、超越和再創(chuàng)造。
　

2、　全文共分為五部分。緒論部分主要結(jié)合國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀來說明該論題的研究意義和價(jià)值。正文分為四個(gè)部分:第一章從整體上介紹紹興戲劇以及魯迅與紹興戲劇的密切聯(lián)系，在將魯迅作品與紹興戲劇的對(duì)比中，探索魯迅與紹興戲劇的契合點(diǎn)以及魯迅的超越之處，挖掘出魯迅在接受過程中的根本立場、思維品格等主體精神。第二章從思想精神層面探究魯迅小說的狂歡色彩與紹興戲劇的關(guān)系，魯迅將紹興戲劇蘊(yùn)含的狂歡精神融入到小說創(chuàng)作之中，一方面他以狂歡化思維感受世界，另一方面他在

3、這一狂歡時(shí)空中有意識(shí)地實(shí)踐著語言游戲，為他的作品增添了異質(zhì)性、狂歡性的色彩。第三章重點(diǎn)闡明魯迅小說中的人物與紹興戲劇有著剪不斷的聯(lián)系，子君為代表的女性身上有著女吊的影子;阿Q在哼唱紹興戲文的過程中，顯示出人性的扭曲和變態(tài);小說中“看客”的“萬事皆戲”的生存哲學(xué)，得益于魯迅對(duì)紹興戲劇“戲場小天地，天地大戲場”的深刻思考;在人物塑造方式上，魯迅汲取了紹興戲劇“以聲寫人”的藝術(shù)方式，給其小說增添了一種音樂美。第四章從敘事角度分析魯迅小說的藝術(shù)

4、與紹興戲劇的關(guān)系。在敘述空間方面，魯迅不僅在篩選地域文化空間上表現(xiàn)出與目連戲相似的審美喜好，而且關(guān)注主體精神空間的建構(gòu)，打造出一個(gè)堅(jiān)硬牢固、封閉壓抑的“鐵屋子”;從敘述的內(nèi)容來看，魯迅小說的穿插性敘事得益于對(duì)紹劇“二丑”和目連戲穿插藝術(shù)的借鑒，延伸了文本的敘事內(nèi)涵。
　　從紹興戲劇角度關(guān)照魯迅小說，拓寬了魯迅小說跨藝術(shù)研究的領(lǐng)域，具有一定的研究價(jià)值。紹興戲劇的滲入，給魯迅小說帶來了戲劇性的審美效果，開掘了小說的主題意蘊(yùn)。不過，魯迅