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1、獨創(chuàng)性聲明學位論文題目:墊遨蛩望a蔓匿蔓圭三4上J趁雌本人提交的學位論文是在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果,文中己加了特別標注。對本研究及學位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學位論文作者:事必翰簽字日期:刀嘩年9月(7日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解西南大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定,有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和
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3、,由魯迅在三十年代前期倡導發(fā)展起來的新興木刻藝術伴隨戰(zhàn)爭形勢的變化,在以重慶為中心的大后方逐漸演繹成為一場以抗日救亡為其主旨的抗戰(zhàn)木刻運動。這場運動以其古今中外文藝史上未曾有過的規(guī)模、聲勢、形態(tài)、影響,并以其鮮明的戰(zhàn)斗性、人民性、時代性成為中國抗日救亡文藝戰(zhàn)線上的先鋒隊和主力軍。曾幾何時,作為抗戰(zhàn)木刻運動的主要內容和表現(xiàn)形式,風起云涌的木刻展覽成為大后方木刻家工作、戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場,同時也成就了戰(zhàn)時大后方社會文化生活中一道獨特的風景線。在抗戰(zhàn)
4、大后方,來自全國各地的木刻青年,把個人的人生追求、藝術理想與民族解放、國家獨立的事業(yè)緊緊結合起來,書寫了中國現(xiàn)當代美術史上特殊而輝煌的篇章。尤其1942年以后,中國木刻研究會成立,推動大后方木刻運動迅猛發(fā)展,以重慶、桂林為主軸,四川I、貴州、云南等城市積極響應,抗敵木刻展覽高潮迭起,成其為轟轟烈烈,波瀾壯闊。重慶、桂林的木刻展覽是大后方木刻展覽的主體,云、貴、川等大后方的木刻展覽是其分支,共同的歷史呈現(xiàn)生動地體現(xiàn)了抗日救亡文藝運動的政治
5、取向和藝術特色。本文對自1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)至1945年8月日本無條件投降八年間,發(fā)生發(fā)展在大后方的木刻展覽作全面論述。其內容包括各種木刻展覽的規(guī)模、形態(tài)、性質,出展作品、參展作者及社會影響等。論文在第一章和第二章中對戰(zhàn)時中國的首都重慶和抗戰(zhàn)大后方文化中心城市桂林的木刻展覽,從興起到高潮作全面、系統(tǒng)的研究論述;第三章對川、貴、云等地的木刻展覽作綜合闡述;第四章主要介紹大后方木刻展覽的落幕;最后一章則從中國新興木刻運動發(fā)展的歷史“高地”
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