網(wǎng)絡小說跨媒體改編文本的媒介影響研究_1406.pdf

1、基于媒介學的視野對網(wǎng)絡小說的跨媒體改編的整體現(xiàn)象進行觀照，通過對《盜墓筆記》、《鬼吹燈》和《仙俠奇緣之花千骨》這三部網(wǎng)絡小說的跨媒體改編作品進行媒介形式和內(nèi)容的關(guān)系研究后發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)絡小說的跨媒體改編中，媒介形式與內(nèi)容之間存在一定的互文性，這種互文性的基礎是敘事內(nèi)容和媒介形式上的空間偏向性，這種空間偏向主要基于人類的空間認知心理。
　　一方面，網(wǎng)絡小說跨媒體改編的文本具有空間敘事的傾向，這種傾向通過形式空間和故事空間表現(xiàn)出來。電視劇

2、《盜墓筆記》、《花千骨》的形式空間為圓圈式、扇形，電影《盜墓筆記》、《九層妖塔》《尋龍訣》的形式空間為樹狀、鏈式、嵌套式，而在故事空間層面，跨媒體改編作品會將涉及的空間要素改編得具有更明顯的地理空間標識和空間聯(lián)系，同時，也將使得作品中涉及的空間要素更具指向性。
　　另一方面，跨媒體改編的媒介形式本身具有空間性，以最具研究價值的電影和電視為例，這兩者本身的存在空間具有規(guī)定性，但是所傳遞的內(nèi)容卻不受地域空間的限制（除去政治、宗教、科技

3、等因素），可以遠距離傳送。媒介形式的這種空間偏向?qū)γ浇閮?nèi)容本身、媒介內(nèi)容的創(chuàng)作和接收產(chǎn)生影響，其一，媒介形式影響媒介內(nèi)容。媒介形式的空間偏向?qū)е铝丝缑襟w改編作品內(nèi)容的上的空間偏向，從而影響了跨媒體空間敘事的整體結(jié)構(gòu);相同的媒介形式會導致空間敘事結(jié)構(gòu)的相似性。其二，媒介形式還對內(nèi)容的創(chuàng)作和接收者產(chǎn)生影響。對于作者而言，首先，他要考慮到敘事內(nèi)容的可適應性，即敘事內(nèi)容將會貼近媒介的時空偏向性，對于不可敘述、不能敘述、不應敘述之形式，采取忽視的

4、態(tài)度;其次，作者要考慮到傳播渠道的不一致對于作品結(jié)構(gòu)方式的影響，電視的分散型受眾使得作者必須要在敘事的空間結(jié)構(gòu)中加強故事的黏性，而對于電影的集中型受眾，作者必須不斷地給予觀眾刺激，情節(jié)刺激、畫面刺激以及思考深度;最后，作者必須考慮到跨媒介改編中媒介本身的時間限制，即能夠用某一種媒介形式表現(xiàn)敘事內(nèi)容的最大程度;對于讀者而言，跨媒體空間敘事中，地理空間對于表現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)、引導推進情節(jié)產(chǎn)生重要的作用，受眾會易于接受地理空間所產(chǎn)生的暗示作用。