《項(xiàng)狄傳》與形式現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)方向_16420.pdf

1、《項(xiàng)狄傳》與形式現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)方向摘要：自面世之日起，《項(xiàng)狄傳》就因其迥異于同時(shí)代作品的“實(shí)驗(yàn)”色彩而引起評論家們的廣泛關(guān)注，然而，長久以來，這些研究涉及的多是《項(xiàng)狄傳》所表現(xiàn)出來的獨(dú)特?cái)⑹鎏厣旧?，而對于其出現(xiàn)的歷史社會原因及在整個(gè)文學(xué)發(fā)展歷程中的地位論述較少，本文的研究目的便在于運(yùn)用現(xiàn)代敘事學(xué)理論，挖掘18世紀(jì)的哲學(xué)背景，結(jié)合笛福、菲爾丁、理查遜的藝術(shù)特色，梳理18世紀(jì)小說發(fā)展脈絡(luò)，嘗試揭示《項(xiàng)狄傳》奇特藝術(shù)特色出現(xiàn)的原因及其在小說

2、發(fā)展史中的地位。在繼承18世紀(jì)小說傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，斯特恩吸收洛克的觀念聯(lián)想思想，在《項(xiàng)狄傳》中構(gòu)建了雙重的時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)；把自己的思想融合在敘述者的敘述之中，創(chuàng)造了戲劇化的敘述者。斯特恩發(fā)現(xiàn)了一種將形式現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)方向：理查遜的描述和菲爾丁的評價(jià)相結(jié)合的方式，證明了在他們各自從內(nèi)部署NJI部對人物進(jìn)行表現(xiàn)的方法之間并沒有必然的對立，從而將18世紀(jì)小說發(fā)展的兩種趨勢融合在一起，拓展了文學(xué)的發(fā)展道路。關(guān)鍵詞：描述，評價(jià)，形式現(xiàn)實(shí)主義，項(xiàng)狄傳一一甥

3、蜘緒論1第一章形式現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)方向：“描述的”和“評價(jià)的”3i、形式現(xiàn)實(shí)主義及其兩個(gè)方向32、形式現(xiàn)實(shí)主義及其兩個(gè)方向在18世紀(jì)的發(fā)展4第二章《項(xiàng)狄傳》的雙重時(shí)間尺度與形式現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)方向71、《項(xiàng)狄傳》的故事時(shí)間以客觀時(shí)間為基礎(chǔ)811、強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的精確時(shí)間點(diǎn)812、強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的時(shí)間長度一122、《項(xiàng)狄傳》的敘事時(shí)間以觀念聯(lián)想為基礎(chǔ)1421、觀念聯(lián)想及其對斯特恩的影響1422、觀念聯(lián)想在《項(xiàng)狄傳》敘事上的具體體現(xiàn)15221、斯特

4、恩以被敘述者的觀念聯(lián)想刻畫人物15222、斯特恩以敘述者的觀念聯(lián)想組織情節(jié)和議論163、《項(xiàng)狄傳》中敘事時(shí)間等同于故事時(shí)間的企圖19第三章《項(xiàng)狄傳》的戲劇化敘述者與形式現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)方向231、18世紀(jì)小說中的戲劇化敘述者232、戲劇化的敘述者一一特里斯舛項(xiàng)狄2621、戲劇化敘述者與人物：特里斯舛項(xiàng)狄的同一人格統(tǒng)攝全篇2622、戲劇化敘述者與作者：特里斯舛項(xiàng)狄的斯特恩痕跡2822I、斯特恩和特里斯舛與同時(shí)代人物關(guān)系的重合29222、斯特