齊爾品《Five Concert Etudes》的“中國(guó)風(fēng)格”探討與教學(xué)演奏.pdf

1、一個(gè)完整的中國(guó)鋼琴音樂(lè)體系，應(yīng)當(dāng)同時(shí)包括有樂(lè)曲和練習(xí)曲兩部分，樂(lè)曲作為更偏重于表現(xiàn)旋律線(xiàn)條美及抒發(fā)內(nèi)心情感美的形式體現(xiàn)，在鋼琴藝術(shù)日益發(fā)展的今天，更加迫切需要得到同體系的鋼琴演奏技巧的有力支持，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展至今，見(jiàn)樂(lè)曲與練習(xí)曲在創(chuàng)作質(zhì)量和數(shù)量上的嚴(yán)重不平衡，欲通過(guò)對(duì)20世紀(jì)30年代一位外國(guó)作曲家筆下的《Five Concert Etudes》，也是中國(guó)真正意義上的第一部創(chuàng)作發(fā)表的中國(guó)風(fēng)格練習(xí)曲體裁的適合于舞臺(tái)演奏的鋼琴作品的研究，

2、來(lái)引起并呼吁人們對(duì)中國(guó)鋼琴練習(xí)曲體裁的關(guān)注，希望對(duì)之后的中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生些許影響。
　　 本文共分為四大部分，第一部分先給“中國(guó)風(fēng)格”之命題定義，隨后簡(jiǎn)單敘述中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的大致發(fā)展脈絡(luò)即后引出對(duì)齊爾品先生及其作品《five concertetudes，OP.52》的具體介紹;在第二部分中，著重將筆墨運(yùn)用于圍繞“中國(guó)風(fēng)格”的命題對(duì)該作品進(jìn)行在創(chuàng)作特色和文化內(nèi)涵上的分析，前者是從樂(lè)曲標(biāo)題、混合節(jié)拍、民間曲調(diào)的運(yùn)用和調(diào)性曲式這四

3、個(gè)方面展開(kāi)論述，而后者則是將西方文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化作簡(jiǎn)單比較而后引導(dǎo)出文化之不同即相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式的不同，從側(cè)面來(lái)體現(xiàn)鋼琴的“中國(guó)風(fēng)格”與西方傳統(tǒng)音樂(lè)的不同之處;在第三部分中，選取在該作品中所出現(xiàn)的可以運(yùn)用于表現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴練習(xí)曲體裁的演奏技法，并將其分類(lèi)例舉，具體從五聲音調(diào)下的音階與琶音、民間曲調(diào)中特有的節(jié)奏節(jié)拍處理、對(duì)民族樂(lè)器的音色模擬方式入手，在與西方傳統(tǒng)技巧進(jìn)行比較分析的同時(shí)，闡述這些技巧如何具體的在今后音樂(lè)教育實(shí)踐中進(jìn)