“引書(shū)入畫(huà)”在黃賓虹山水畫(huà)筆墨轉(zhuǎn)換中的重要作用.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、黃賓虹在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上是一位注重傳統(tǒng)再發(fā)掘,努力從中國(guó)畫(huà)內(nèi)部破解發(fā)展難題的中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)家,他的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換有著重要的啟示意義。 本文以黃賓虹“引書(shū)入畫(huà)”為主要線索,著重梳理書(shū)法對(duì)其山水畫(huà)筆墨成因及時(shí)代轉(zhuǎn)換的重要作用。黃賓虹以深厚的國(guó)學(xué)底蘊(yùn)和對(duì)書(shū)法的獨(dú)到洞見(jiàn),從書(shū)法與繪畫(huà)的點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)中尋找到了“引書(shū)入畫(huà)”的切入點(diǎn),并從金石學(xué)中洗發(fā)出篆籀筆法來(lái)作為書(shū)法、繪畫(huà)的筆法基礎(chǔ),以筆法正軌校正了以往繪畫(huà)應(yīng)用上的用筆舛誤

2、。黃賓虹的“引書(shū)入畫(huà)”是從書(shū)法的法、理、意各層面展開(kāi)的,他將考古學(xué)入于金石學(xué),以金石學(xué)入于文字學(xué),以文字學(xué)入于書(shū)學(xué),再以書(shū)學(xué)入于畫(huà)學(xué),形成書(shū)學(xué)、畫(huà)學(xué)回環(huán)互通的學(xué)術(shù)鏈條,最終完成了從書(shū)法向畫(huà)法的轉(zhuǎn)化。 黃賓虹本著“學(xué)貴根柢、道尚貫通”的學(xué)術(shù)態(tài)度,在古人總結(jié)的書(shū)法原則基礎(chǔ)上,將毛筆工具的空間運(yùn)動(dòng)形式,用筆法度和用筆品質(zhì),以及書(shū)法的功夫體認(rèn)與審美內(nèi)涵整合貫通,概括出可為繪畫(huà)所用的“五筆七墨”,使抽象的“引書(shū)入畫(huà)”理論有了極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)操作

3、性。 為了使書(shū)法原則更直接地運(yùn)用在山水畫(huà)中,提高筆墨的內(nèi)容蘊(yùn)涵,黃賓虹將書(shū)法點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的“一波三折”同山水畫(huà)中皴法形態(tài)的“一波三折”相融合,生化出既有書(shū)法意味,又有皴法功用的“點(diǎn)畫(huà)筆觸”。黃賓虹的“引書(shū)入畫(huà)”不僅用書(shū)法來(lái)改變自己的繪畫(huà)面目,而且著眼于用書(shū)法去消解中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)千百年來(lái)所形成的皴法、樹(shù)法等法式壘塊,使“點(diǎn)畫(huà)筆觸”在視覺(jué)感受和書(shū)法機(jī)制的雙重統(tǒng)攝下,成為可自由運(yùn)用的筆墨語(yǔ)匯。黃賓虹通過(guò)“引書(shū)入畫(huà)”,把中國(guó)山水畫(huà)的用筆和用

4、墨進(jìn)行純化和整合,豐富了筆墨的表現(xiàn)力,并將一味超脫的傳統(tǒng)文人畫(huà)筆墨落實(shí)在繪畫(huà)主體感受下的自然現(xiàn)實(shí)中,使筆墨和自然、人生有了直接的聯(lián)系。黃賓虹援書(shū)法之力,把筆墨從傳統(tǒng)法式、程式中解放出來(lái),并順應(yīng)筆墨本體發(fā)展規(guī)律,將“筆墨合一”的單純化語(yǔ)匯導(dǎo)入到變化多端的畫(huà)法中,為純化后的筆墨表現(xiàn)提供了無(wú)限的發(fā)展空間,完成了從傳統(tǒng)內(nèi)部破解中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代發(fā)展的難題。 黃賓虹的“引書(shū)入畫(huà)”是在中西方繪畫(huà)藝術(shù)參照下進(jìn)行的,他不僅尋找到書(shū)法和繪畫(huà)的契合點(diǎn),而且

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