論新生代電影的審美風(fēng)格轉(zhuǎn)變——兼論中國當(dāng)代電影的發(fā)展趨勢(shì)問題.pdf

1、在中國“第五代”影人從邊緣走向主流，同時(shí)也失去了對(duì)生活的新鮮體驗(yàn)和對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新性形勢(shì)下，“新生代”影人開始走上中國電影的舞臺(tái)。 本文首先介紹了中國電影新生代的概念，“新生代”可以分為前期和后期兩個(gè)階段?？v觀新生代導(dǎo)演及其影片，他們?cè)诳傮w上都受到了當(dāng)代總體文化環(huán)境影響，表現(xiàn)為：現(xiàn)代性文化與后現(xiàn)代性文化的復(fù)雜交錯(cuò)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大行其道和全球一體化進(jìn)程。在此環(huán)境下的中國當(dāng)代大眾文化，也呈現(xiàn)出日常性、商業(yè)性、娛樂性和媒介性四大特點(diǎn)。在這樣

2、的大環(huán)境下，電影實(shí)質(zhì)上就是一種審美文化消費(fèi)品。 然后，本文分別展開對(duì)新生代前期和后期的分析。新牛代前期是一本關(guān)于“自我”的青春物語，他們的作品以彰顯自身藝術(shù)觀念和個(gè)人化追求為理念，與“第五代”的不同主要表現(xiàn)為四個(gè)方面：解構(gòu)傳統(tǒng)影像，關(guān)注社會(huì)邊緣；反對(duì)戲劇化模式，采用片段化敘述；運(yùn)用分鏡頭的解析、綜合功能，創(chuàng)造獨(dú)具魅力的影像風(fēng)格；個(gè)性張揚(yáng)，體現(xiàn)個(gè)人視角和個(gè)人風(fēng)格。 在新牛代后期，影片發(fā)生了一個(gè)巨大的變化，那就是由個(gè)人藝術(shù)形

3、態(tài)向豐流藝術(shù)形態(tài)的回歸。新牛代后期影人試圖突破前期新牛代“孤芳自賞”的市場(chǎng)局面，試圖在主流意識(shí)和市場(chǎng)的認(rèn)同下完成自我藝術(shù)理想的實(shí)現(xiàn)。因此，新生代后期影片主要呈現(xiàn)了以下四個(gè)特點(diǎn)：視點(diǎn)關(guān)注由邊緣人轉(zhuǎn)向普通人；在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)比中，進(jìn)行獨(dú)特的文化價(jià)值思考；重新探索永恒命題的含義；重視商業(yè)性，力求戲劇化與紀(jì)實(shí)性并存。 在論文最后一章，作者分析了從第五代到新牛代的發(fā)展主要取決于中國所面臨的世界經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境的總體變化，并闡明了全球多元文化

4、語境下中國民族電影的牛存問題，同時(shí)，作者也關(guān)注了電影的兩個(gè)特質(zhì)：藝術(shù)性與商業(yè)性。藝術(shù)性和商業(yè)性是電影的左右手，藝術(shù)之下，對(duì)于電影的牛死存亡至關(guān)重要，沒有這只手，電影市場(chǎng)就沒有可運(yùn)作的文化產(chǎn)品；同樣，電影失去商業(yè)之于的支撐，即使有再高的藝術(shù)成就也無法展示出來。當(dāng)代電影藝術(shù)的基本趨勢(shì)體現(xiàn)為三方面：藝術(shù)與技術(shù)的互補(bǔ)：商業(yè)性和技術(shù)性改變著人們的審美視野；人文主義與科學(xué)主義之間矛盾的消解。由此，電影已經(jīng)不是一種純藝術(shù)，而是物化形態(tài)的藝術(shù)樣式和廣泛