三維動(dòng)畫(huà)電影《波魯魯》的角色動(dòng)作系統(tǒng)設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn).pdf

1、角色動(dòng)作是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的靈魂，縱觀每部動(dòng)畫(huà)影片，角色時(shí)時(shí)刻刻都在進(jìn)行動(dòng)作表演。作為動(dòng)畫(huà)師，要學(xué)會(huì)如何將自己頭腦中的創(chuàng)新思維和設(shè)計(jì)觀念賦予角色，通過(guò)動(dòng)作的表達(dá)，使原本虛擬的思想產(chǎn)物轉(zhuǎn)變成性格鮮明、形象生動(dòng)、活靈活現(xiàn)的角色。
　　然而作者在指導(dǎo)與制作動(dòng)畫(huà)電影《波魯魯》的過(guò)程中，往往發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)師存在對(duì)角色肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)不夠靈活、對(duì)面部表情不夠重視、角色總體的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)節(jié)奏把握不足等一系列問(wèn)題。正是這些典型的問(wèn)題導(dǎo)致中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)上被稱為動(dòng)畫(huà)大國(guó)

2、而非動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)，因?yàn)槲覀冸m然已有量的積累，卻沒(méi)有質(zhì)的飛躍。因此，針對(duì)這些問(wèn)題，本文首先對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的幾種常見(jiàn)動(dòng)作形式進(jìn)行詳細(xì)地闡述，對(duì)影響角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基本理論知識(shí)進(jìn)行梳理。其次，分析項(xiàng)目《波魯魯》的各種需求，使動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格朝著一個(gè)方向進(jìn)行制作。最后，作者以實(shí)際影片制作為出發(fā)點(diǎn)，提出在動(dòng)畫(huà)制作前，動(dòng)畫(huà)師要融入角色表演，深入分析劇本和需求，體會(huì)角色的性格特點(diǎn)、心理活動(dòng)，靈活運(yùn)用運(yùn)動(dòng)規(guī)律的知識(shí)，使角色生動(dòng)起來(lái)，尤其重視角色運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的個(gè)性化動(dòng)作