探究《林泉高致》中的“多維觀察”及對當代中國山水畫的啟示.pdf

1、“觀察”是每位藝術(shù)家從事藝術(shù)活動時所要做的第一件事。我們看見了什么樣的世界其實正是取決于我們?nèi)绾蝸怼坝^察”它?！坝^察”對于我們了解周圍客觀存在的一切可謂是至關(guān)重要，而藝術(shù)家更是需要一種只屬于他自己的特別的“觀察”方法來感知這個世界，從而找尋并且表現(xiàn)其所要詮釋的物象?！岸嗑S觀察”正是筆者在閱讀《林泉高致》時所總結(jié)出的一種獨到的、富有創(chuàng)造性的觀察方法。在它的“幫助”下，我們在《林泉高致》中捕捉到并且深入解析了山水畫繪畫本體、客體、主體三者的

2、含義與關(guān)系，同時也關(guān)注到了宋代理學(xué)所給予當時繪畫主體“觀察”的深刻影響，以及對“師古人”與“師造化”的再理解。當我們用“多維觀察”的視角來看待當代山水畫所在的情境時，可以發(fā)現(xiàn)在經(jīng)歷了近現(xiàn)代將近兩個世紀的風云變幻后，當代從事山水畫創(chuàng)作的主體人群的知識結(jié)構(gòu)、視覺經(jīng)驗、所處地理特色等等構(gòu)成其意識的要素發(fā)生了巨大的變化，從而使其觀察自然物象的行為傾向于多維化發(fā)展，而最終的結(jié)果就是導(dǎo)致山水畫題材取向的多元化。本文始終立足一種開放、靈活的研究思路，