當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的光感表現(xiàn)研究.pdf

1、受中國(guó)傳統(tǒng)儒家、道家文化的影響,傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中光的表現(xiàn)是以較含蓄的狀態(tài)呈現(xiàn)的,絕大多數(shù)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家都避開(kāi)光這一范疇,因此很少有表現(xiàn)客觀物體本身在光的照射下顯現(xiàn)的有光感效果的作品出現(xiàn)?？偟膩?lái)說(shuō),光感的表現(xiàn)在傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程中一直處于不受重視的地位,歷代畫(huà)家對(duì)用光理論研究的忽略更是事實(shí)。二十世紀(jì)初中國(guó)文化遭受前所未有的沖擊,中國(guó)的傳統(tǒng)文化觀念和藝術(shù)實(shí)踐在西學(xué)東漸、中西文化交匯沖撞的大背景下展開(kāi),西方繪畫(huà)中對(duì)光的表現(xiàn)也影響了一些

2、具有前瞻性眼光的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。80年代隨著西方經(jīng)濟(jì)科技的涌入,各種思潮和價(jià)值觀念侵入了原本單純的文化肌體而產(chǎn)生的不同文化語(yǔ)境使中國(guó)畫(huà)多元化藝術(shù)格局的出現(xiàn)成為可能。在中國(guó)畫(huà)中移入新的表現(xiàn)因素已逐漸成為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家的自覺(jué)行為,此間涌現(xiàn)出一批敢于批判傳統(tǒng),接受新思維,創(chuàng)造新事物的的畫(huà)家,其中也不乏在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中光感表現(xiàn)研究的創(chuàng)新者,他們有意識(shí)地表現(xiàn)光感改變和開(kāi)闊了傳統(tǒng)熟悉的藝術(shù)視覺(jué),給工筆花鳥(niǎo)畫(huà)增添了新的審美內(nèi)容,并使之煥發(fā)出新的生命力。由此

3、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的光感表現(xiàn)也逐漸成為一個(gè)新的課題,縱觀歷代中國(guó)畫(huà)理論界,還沒(méi)有一個(gè)中國(guó)畫(huà)理論家真正把“工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的光感表現(xiàn)”這一課題系統(tǒng)來(lái)研究,有的只是致力于光感表現(xiàn)的畫(huà)家對(duì)自身繪畫(huà)實(shí)踐的闡述。
　　 本文首先追溯了中國(guó)古代繪畫(huà)對(duì)光的認(rèn)識(shí)及表現(xiàn),梳理出古代傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)光感的描述及作品,并對(duì)光感表現(xiàn)被忽視的原因做了概述,接著以光感表現(xiàn)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為主要研究對(duì)象,對(duì)光感表現(xiàn)形成的主要因素做系統(tǒng)的論述,歸納總結(jié)出當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的光感表現(xiàn)的