希望之春——當(dāng)電影邂逅互聯(lián)網(wǎng).pdf

1、進(jìn)入二十世紀(jì)以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生和應(yīng)用，人類社會(huì)生活的各個(gè)方面正發(fā)生著革命性的變化。在大眾傳播領(lǐng)域，依托互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)媒體也以其開放性，互動(dòng)性爭奪著傳統(tǒng)媒體的市場；當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到web2.0階段，許多新媒體也應(yīng)運(yùn)而生，以個(gè)人為中心的新媒體開始從邊緣走向主流；這一切都給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來了新的危機(jī)與挑戰(zhàn)，也促使電影為適應(yīng)傳播需要而進(jìn)行新的變革，向更多元化的時(shí)代邁進(jìn)，互聯(lián)網(wǎng)的媒介屬性使得電影與互聯(lián)網(wǎng)這一新舊媒體開始了親密接觸的“蜜月之旅”。

2、 本文從電影史發(fā)展的角度入眼，運(yùn)用大眾傳播理論，以麥克盧漢的冷熱媒體理論為依托，以實(shí)例和數(shù)據(jù)論述總結(jié)了互聯(lián)網(wǎng)與貫穿電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)（包括電影的營銷、制作和發(fā)行）結(jié)合的各種方式，并且從電影文化和接受美學(xué)的角度提出互聯(lián)網(wǎng)在解放電影觀眾被動(dòng)地位上的革命性意義：使得電影觀眾有了更多表達(dá)自我意識(shí)的渠道，并從而對電影文化的構(gòu)建和電影生產(chǎn)發(fā)揮更加能動(dòng)的作用；同時(shí)分析和展望了目前互聯(lián)網(wǎng)與電影結(jié)合中所面臨的一些法律問題。本文通過來自國內(nèi)外最新信息的