淺析劉窗作品中的觀念藝術(shù)對中國傳統(tǒng)文化的觸碰.pdf

1、本文從傳統(tǒng)觀念藝術(shù)到當(dāng)代觀念藝術(shù)的轉(zhuǎn)變展開分析，論述傳統(tǒng)觀念藝術(shù)的盲區(qū)和當(dāng)代觀念藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)向，從而引出劉窗的藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)代觀念藝術(shù)發(fā)展中“被進一步解讀與接收”的可能性。劉窗的藝術(shù)創(chuàng)作形式并不再是一種二元對立邏輯結(jié)構(gòu)，而是按照他自己的說法，是在用一種考古式的方式探尋一系列錯綜復(fù)雜事物中的深層邏輯，一種求真創(chuàng)作。會以劉窗的具體創(chuàng)作作品并結(jié)合一些?？碌睦碚撍枷胱鳛檩o助來論證他的作品對中國傳統(tǒng)文化的觸碰。主要論述他的四個作品，一，從《被分割的

2、風(fēng)景》是對建筑房的防護窗圖案的歷史的演化，論述對中國現(xiàn)有話語的觸碰。二，《無題（舞伴）》是藝術(shù)家以一種介入式的方式引發(fā)人們對我們?nèi)粘Ｒ?guī)則的思考，論述以高速公路為模型對中國傳統(tǒng)規(guī)則系統(tǒng)的觸碰。三，《抑花一號》是藝術(shù)家以一種社會學(xué)的方式介入的影像作品，探尋理性的界限，這是對中國傳統(tǒng)思想的觸碰。四，《愛情故事》挖掘了上世紀八，九十年代東莞作為經(jīng)濟特區(qū)開發(fā)的區(qū)域里的人群的一個各式情感樣態(tài)，而且他的展示方式也是對中國傳統(tǒng)語言結(jié)構(gòu)本身言說方式的一種