材料的物質感——解讀基弗作品中的材料.pdf

1、材料的文化與內涵是每一幅綜合繪畫作品的重要組成部分。德國當代新表現主義①的代表人物安塞爾姆·基弗創(chuàng)作有大量的巨幅綜合繪畫作品，其中大多以歷史和宗教為題材的作品。本文從基弗的這些作品和作品中的典型材料出發(fā)，分析他的創(chuàng)作思路和材料的運用，探索材料在綜合繪畫中的作用和本質。
　　 本文首先依據一般油畫的涂層結構將基弗的綜合繪畫作品大致概括為基底層、繪畫層、實物拼貼、和保護層。這種涂層分法覆蓋了基弗20世紀末創(chuàng)作的大多數綜合繪畫作品。在

2、這些作品的各個涂層中都能找到大量的除顏料以外的特殊材料。本文中分別以“作為基底材料的‘鉛’”：“作為繪畫材料的‘鹽’”；“作為拼貼實物材料的‘頭發(fā)’”，三個切入點來談基弗在創(chuàng)作過程中對材料文化與內涵的把握。
　　 無論是“鉛”、“鹽”、還是“頭發(fā)”就都不只是單純的材料，而是各自與相應的歷史、文化、宗教相聯系的。
　　 第一章中本文結合西方文化中的“鉛”，西方人對鉛的普遍了解和聯想談基弗使用“鉛”作為基底的作品。第二章是就

3、基弗的一幅題為《羅德的妻子》的作品，分析他在作品里使用的“鹽”，以及“鹽”與這幅作品的主題、宗教的聯系。第三章是以“頭發(fā)”為節(jié)點，聯系保羅·策蘭的《死亡賦格》，以及同時期西方文學中對“頭發(fā)”的象征和內涵，談基弗對舒拉密絲的研究和試驗。
　　 基于以上對于三個涂層中典型材料的分析，第四章歸納總結材料在綜合繪畫中發(fā)生作用的過程。文中闡述材料在綜合繪畫中的作用是體現在它們的物質感中的。物質感包含了三個層次的內容：材料的質感、材料的記憶