磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)的筆法.pdf

1、磁州窯是我國(guó)北方最大的民窯體系，它經(jīng)歷了宋、金、元時(shí)期被北方民族文化融合之后，磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)達(dá)到發(fā)展的高峰，明清時(shí)期日漸衰落，由于氧化鈷的輸入到了清末、民國(guó)時(shí)期白地黑繪裝飾藝術(shù)技法則被青花瓷所代替。磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)體現(xiàn)了民間藝術(shù)的創(chuàng)作觀念，它表現(xiàn)了人們?nèi)后w智慧以及象征性民間文化藝術(shù)觀念。同時(shí)它按大眾的品味進(jìn)行生產(chǎn)的審美文化，體現(xiàn)了一個(gè)“生產(chǎn)快樂(lè)?！贝胖莞G鐵銹花裝飾藝術(shù)造型最大特點(diǎn)是用國(guó)畫(huà)筆法畫(huà)圖案，它粗料細(xì)作用單色描繪并用中國(guó)

2、畫(huà)的筆法和剪影效果表現(xiàn)物象。以其獨(dú)特的攉、撩、勾、挑、摑、踢、排筆等用筆方法，以極度概括的手段和夸張變形的抽象，在快速運(yùn)筆中形成自然的“粗”“細(xì)”元素，而這種元素又是用磁州窯畫(huà)工們世世代代對(duì)藝術(shù)的癡心、癡情所滲透潤(rùn)澤了的永恒。磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)在線的表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)立意須造型、造型須用筆，用筆便成了基礎(chǔ)。磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)順手順筆不拘泥自然，它以順筆賦形，聚發(fā)感情、以筆達(dá)意，以黑白為媒介，不循規(guī)蹈矩，它寄托了畫(huà)工們的情思，通過(guò)筆端抒發(fā)到

3、泥胎上，體現(xiàn)了一種寓意的情狀和美的個(gè)性。通過(guò)研究，使我們認(rèn)識(shí)到鐵銹花裝飾藝術(shù)中的筆法，對(duì)磁州窯審美文化傳承與發(fā)展有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。 磁州窯黑繪裝飾藝術(shù)多以飽滿的構(gòu)圖充填著整個(gè)畫(huà)面，無(wú)論在反映民俗、民風(fēng)、民情，還是反映中國(guó)傳統(tǒng)本源哲學(xué)以及具有大眾文化的特性方面，表現(xiàn)的是廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，它反映了廣大勞動(dòng)人們樸實(shí)、樂(lè)觀、豪爽精神風(fēng)貌和審美情趣。因此，磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)表達(dá)了消費(fèi)者的共同心理，體現(xiàn)了較為深遠(yuǎn)的民族性、地域

4、性、文化性、群眾性特征。標(biāo)新立異的唯一標(biāo)準(zhǔn)是符合美的規(guī)律，所有的時(shí)代文化符號(hào)或事件，都會(huì)影響磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)的變化和發(fā)展。手工制作及其民間藝術(shù)表現(xiàn)形式，都是在極度自由的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作的，自?shī)市允箘?chuàng)造者得到極大的心理滿足和創(chuàng)造的快感。“俗話不俗”道出了歷史文化傳承在民間中演進(jìn)的形式。磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)以簡(jiǎn)練的紋飾而見(jiàn)長(zhǎng)，追求自然變化，不拘泥于小節(jié)，跌宕起伏，妙趣橫生，它的用筆實(shí)即用線。線是它最基本的造型手段，線在形體的塑造中絕不是一

5、種對(duì)輪廓線的描摹。獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言符號(hào)，是畫(huà)工們?cè)谟霉P中游刃有余，任其剪裁，它尋找出一條符合自己行業(yè)特有畫(huà)法。達(dá)到了以少勝多，以空為有的藝術(shù)境界。優(yōu)美的造型和單色描繪并吸收中國(guó)畫(huà)的筆法和剪影效果承載物象，實(shí)現(xiàn)了磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)獨(dú)有的特征，顯示了勞動(dòng)人民的創(chuàng)造力。磁州窯歷史積淀愈深厚，更顯得文化內(nèi)蘊(yùn)豐富，得其意而忘其形是一種境界。 磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)順手順筆不拘泥自然，它以順筆賦形，以黑白為媒介，不循規(guī)蹈矩，但它寄托了畫(huà)工們的

6、情思，通過(guò)筆端抒發(fā)到泥胎上，體現(xiàn)了一種寓意的情狀和美的個(gè)性。它通過(guò)紋樣的師承過(guò)程扶得前輩大師留下的形神，再以自我的天賦、素養(yǎng)、精神通過(guò)變異，在長(zhǎng)期的生產(chǎn)中聚發(fā)情感凝聚到筆端毫尖，抒發(fā)豪氣及精神，抽去物象的自然形態(tài)以筆達(dá)意，構(gòu)成內(nèi)在美的原則，體現(xiàn)了事物的本質(zhì)之意。在表現(xiàn)上側(cè)重于事物內(nèi)在精神，把形式寓于表現(xiàn)對(duì)象中，畫(huà)面上盡露形式手法，盡量隱去形象的痕跡，最終達(dá)到情景交融，物我兩忘的藝術(shù)境界，在抽象紋樣中閃爍著畫(huà)工的主觀情感。在用筆上不應(yīng)依附

7、于真實(shí)形象，隨意畫(huà)去，以其獨(dú)特的用筆方法，運(yùn)用的如此神妙，使其在輕重、濃淡、剛?cè)?、虛?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折、疾徐中產(chǎn)生無(wú)聲的韻律。他們把物形分解成點(diǎn)、線、面，并以排筆與向心的形式再組形跡，把感情轉(zhuǎn)化滲入在畫(huà)面，求得深邃、博大、熱烈的意趣。 磁州窯鐵銹花裝飾藝術(shù)不在于再現(xiàn)自然，而在于得意而成境?！安痪杏谏剿?，云陣皆山，月光皆水；有的乎酒詩(shī)之意，花酣也酒，鳥(niǎo)笑也詩(shī)?！鼻笊褚孕?、得意忘形謂之神，如此博大、瀟灑、野逸表現(xiàn)的淋漓盡致。因此，得