潘玉良“女人體”題材作品解讀.pdf

1、20世紀(jì)初的中國(guó)是一個(gè)女權(quán)啟蒙的時(shí)代，婦女解放大潮風(fēng)起云涌，“廢纏足”、“興女學(xué)”、“辦女報(bào)”以及要求女性參政和男女平等口號(hào)的高呼。此時(shí)，藝術(shù)領(lǐng)域也掀起了新的變革，女性藝術(shù)得以蓬勃發(fā)展。但是，幾乎所有的傳統(tǒng)中國(guó)繪畫史都對(duì)這批女性藝術(shù)家鮮有提及。近年來(lái)隨著民國(guó)女藝術(shù)家的作品在國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)屢創(chuàng)天價(jià)，她們開始逐漸走入人們的視線。其中，得益于影視作品的渲染，潘玉良是最為大家熟知的民國(guó)女性藝術(shù)家。潘玉良一生遺留下4000多幅作品，其中“女人體”

2、的藝術(shù)作品占了絕大多數(shù)，可以說(shuō)她對(duì)“女人體”的研究幾近到了癡迷的狀態(tài)?！芭梭w”不僅是她對(duì)早年苦痛生活經(jīng)歷的正視，同時(shí)也體現(xiàn)出民國(guó)女性欲掙脫被禁錮了幾千年的傳統(tǒng)思想束縛的強(qiáng)烈渴望。論文開篇首先用歸類的方法研究潘玉良“女人體”題材作品的藝術(shù)特色，透過(guò)對(duì)她筆下“女人體”的解讀為觀眾還原一個(gè)真實(shí)的潘玉良;第二章簡(jiǎn)單介紹潘玉良“女人體”題材作品不同的創(chuàng)作風(fēng)格;民國(guó)女性的政治地位雖然有了很大程度的提升，但這種可見的發(fā)展和變化只能屈從于男性統(tǒng)治地位

3、之下，論文第三章就這一現(xiàn)實(shí)狀態(tài)分析民國(guó)時(shí)期人體畫總的發(fā)展現(xiàn)狀;潘玉良的身份是特殊的，她一生經(jīng)歷了從一個(gè)出身青樓的女子到一個(gè)世俗所賤的小妾再到一位受人敬仰的藝術(shù)家，她事業(yè)的成功不僅需要才智，更離不開對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和熱情。潘玉良的“女人體”題材藝術(shù)作品在一定程度上代表了民國(guó)時(shí)期中國(guó)女性藝術(shù)的萌動(dòng)及取得的些許成就，雖然仍處于男權(quán)壓制之下，但不同程度的反映了女性的自覺(jué)與自省，為今后女性藝術(shù)的發(fā)展開啟了華美的篇章。文章第四章就從對(duì)現(xiàn)當(dāng)代女性藝術(shù)家的