施尼特凱《鋼琴五重奏》創(chuàng)作技法研究.pdf

1、阿爾弗雷德·加里耶維奇·施尼特凱(Alfred Garriyevich Schnittke，1934-1998)是20世紀中后期俄羅斯現(xiàn)代音樂的代表人物，一位杰出的、富于創(chuàng)新精神的作曲家。施尼特凱一生創(chuàng)作頗豐，且形式多樣，其中不乏優(yōu)秀、經(jīng)典之作，為其贏得了國際性聲譽。他的音樂作品逐漸已成為作曲家與分析家們的研究熱點。 施尼特凱的《鋼琴五重奏》(Quintett für Klavier，zwei Violinen，Viola un

2、d Violoncello)創(chuàng)作于1972-1976年間，是作曲家創(chuàng)作歷時最長的一部作品，也是他惟一的一部鋼琴五厘奏。在該作品中，作曲家揚棄了二戰(zhàn)后先鋒派的序列技法和比較理性的美學觀念，轉(zhuǎn)向突出音樂的抒情性和質(zhì)樸性，在處理音高、結(jié)構(gòu)以及音樂風格諸方面，堪為經(jīng)典。該l作品是施氏之創(chuàng)作進入“全新創(chuàng)造性年代”的標志；同時從1978年作曲家把《鋼琴五重奏》重新改編為樂隊版——《In Memorian》觀之，足見《鋼琴五重奏》在其一生創(chuàng)作中的中心

3、地位。 目前，國內(nèi)外對施尼特凱音樂作品的研究已取得了不少成果，但對《鋼琴五重奏》這部作品，尚未作全面、透徹的分析。鑒于此，本文擬以施尼特凱的《鋼琴五重奏》為分析、研究對象，運用作曲技術(shù)理論、音樂分析學和音樂史學等相關(guān)研究方法，從音高、結(jié)構(gòu)、風格等視角，以文字說明與圖譜詮釋相結(jié)合的方式，對施尼特凱的《鋼琴五重奏》中所體現(xiàn)出來的具有代表意義的創(chuàng)作技法進行分析。通過具體的分析研究，客觀地評述施氏《鋼琴五重奏》中的核心動機貫穿、多重結(jié)構(gòu)