歷史的現(xiàn)在時(shí)存在——關(guān)于《喧嘩與騷動(dòng)》與《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》的比較研究.pdf

1、提起尤金·奧尼爾會(huì)使我們聯(lián)想到歐洲的戲劇大師斯特林堡、挪威戲劇家易卜生、哲學(xué)家尼采、弗洛伊德和榮格，奧尼爾從這些戲劇家和哲學(xué)家身上受益匪淺。人們也一直把威廉·福克納與巴爾扎克、陀思妥耶夫斯基、狄更斯、哈代或美國(guó)西南部幽默作家相比，他們的小說作品中出現(xiàn)了很多不可忽視的相似之處。那么為什么在這篇論文中，威廉·福克納與尤金·奧尼爾被擺在了一起呢?盡管一個(gè)被稱為美國(guó)的戲劇之父，另一個(gè)被譽(yù)為二十世紀(jì)最偉大的小說家之一，卻很少有作品將這兩個(gè)人放在一

2、起討論。這可能是由于大多數(shù)的評(píng)論家習(xí)慣于將小說家和戲劇家分屬于不同的領(lǐng)域。然而即使粗略的對(duì)兩人的作品進(jìn)行一下回顧，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些驚人的相似之處，而這種相似之處絕不能簡(jiǎn)單的認(rèn)為是一種偶然。 ?？思{在他剛剛開始從事寫作的時(shí)候，就曾在他的一篇早期發(fā)表的文章中表示了對(duì)于奧尼爾善于運(yùn)用語言和方言的才能的贊賞，稱他是“一個(gè)在美國(guó)戲劇舞臺(tái)上無所不能的人”。我們有證據(jù)表明，也有理由相信：尤金·奧尼爾，美國(guó)最重要的戲劇家對(duì)于這位南部小說家產(chǎn)生了

3、決定性的影響。 奧尼爾對(duì)于?？思{的影響可以被歸納為兩個(gè)方面：形成性的與創(chuàng)造性的。第一種，是在一個(gè)藝術(shù)家努力尋找自己的“聲音”的時(shí)候來幫助形成他的思想與技巧，一般可以說是發(fā)展的過程。第二種，創(chuàng)造性的影響，可以產(chǎn)生融合與發(fā)展。這一類影響融入了被影響者的思維過程及創(chuàng)造性表達(dá)，成為了其中的一部分，與作者的作品和想法緊密地纏繞在一起，以被改變了的形式再現(xiàn)。所以說，這樣的影響很難查明它的來源。但是，如果我們將《八月之光》與《上帝的兒女都有翅

4、膀》，《押沙龍，押沙龍!》與《悲悼》對(duì)照細(xì)讀之后，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，?？思{將奧尼爾的作品作為自己創(chuàng)作的原題材，然后以自己的視角加以小說化的改變。這樣的轉(zhuǎn)化還出現(xiàn)在《我彌留之際》和《圣殿》中，?？思{在這兩部小說中使用的形式和許多技巧很明顯是受了表現(xiàn)主義戲劇，特別是受了《瓊斯皇帝》的影響。而《喧嘩與騷動(dòng)》也留下了《奇異的插曲》中的意識(shí)流技巧的清晰的烙印。 在這篇論文的寫作過程中，我一直在問自己這樣的問題：從奧尼爾對(duì)于福克納的影響中，我們

5、可以得到什么啟示?為什么福克納單單對(duì)于奧尼爾的寫作主題，技巧，甚至人物情有獨(dú)鐘?所以說，在某種意義上，這篇論文也存在一個(gè)逆向的研究，希望能夠在這樣的研究中得出“影響”這種關(guān)系的偶然性與必然性。論文的主要內(nèi)容分為三章： 在第一章，我首先闡述了兩位作家的相似的經(jīng)歷。我從三個(gè)方面發(fā)現(xiàn)了一些令人驚異的相同點(diǎn)。第一點(diǎn)是兩人都經(jīng)歷了不幸的童年。奧尼爾和?？思{作為孩子時(shí)面對(duì)的最大的問題都牽扯到一位父母和一種癮癥：奧尼爾的母親埃拉·奧尼爾吸食嗎

6、啡成癮，?？思{的父親麥雷·法克納酗酒成癮。他們的父母親不管是家庭出身或者氣質(zhì)教養(yǎng)上都極不般配，不和諧的父母關(guān)系也進(jìn)一步造成了父母對(duì)于他們的疏于照顧。面對(duì)這樣的家庭狀況，難怪奧尼爾和?？思{均是非常怕羞和孤僻的人，有一種強(qiáng)烈的自我厭惡和與其對(duì)等的缺少自信。他們不約而同的將酒精作為逃避生活痛苦與他們自身的無能的麻醉劑。所以說，他們第二個(gè)相同點(diǎn)就是酗酒。?？思{和奧尼爾在《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》和《喧嘩與騷動(dòng)》這兩部作品中將自己的苦悶與不斷折磨自己

7、的家庭回憶都一一表現(xiàn)出來，因此這兩部作品具有相同的自傳性質(zhì)。 第二章討論了奧尼爾和?？思{作品中有很多主題與意象的一致。造成這一點(diǎn)的部分原因是因?yàn)閮扇硕继幱谙嗤瑲v史時(shí)期的美國(guó)，處在相同的社會(huì)環(huán)境中。但也有一部分原因是由于劇作家的愛爾蘭出身和小說家的南方出身。愛爾蘭和美國(guó)南部有很多相同的價(jià)值觀，包括家庭的重要性，以及對(duì)于歷史，過去和傳統(tǒng)的認(rèn)知和重視。第二部分，我對(duì)于?？思{了解奧尼爾及其作品的途徑做了有根據(jù)的猜測(cè)。無論是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外

8、，?？思{都可能從很多方面熟悉奧尼爾的作品。而且他們共同的朋友和相識(shí)者也可以提供另外一種機(jī)會(huì)使?？思{熟悉這位劇作家。在第三部分我列舉了兩人作品中的相似的主題，兩人似乎總是對(duì)相同的寫作主題感興趣。在他們的作品中人物經(jīng)常是一分為二的，在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間被分割開。人掙扎努力著去尋找自我，去尋找最終的真理，最后卻發(fā)現(xiàn)所謂的真理只不過是無窮無盡的各種各樣的“真理”的集合。兩人也不停地探討關(guān)于人尋找自身歸屬感的主題，也都將黑人看作一個(gè)尤其被剝奪的群體，

9、一個(gè)受害者，不單單是作為一個(gè)冷漠的社會(huì)的受害者，更是作為本身膚色的受害者。 第三章分析了兩人相似的寫作技巧。評(píng)論家經(jīng)常提出疑問：?？思{最早的兩部小說《士兵的報(bào)酬》和《蚊群》較為平凡，隨后突然發(fā)表了一部杰作《喧嘩與騷動(dòng)》，采用了極新穎的意識(shí)流技巧。奧尼爾的《奇異的插曲》創(chuàng)造性地讓劇中人物大聲地說出自己的內(nèi)在思想，這篇有爭(zhēng)議的意識(shí)流戲劇當(dāng)時(shí)成為熱門話題。同樣作為一個(gè)藝術(shù)形式的實(shí)驗(yàn)者，?？思{很有可能受到奧尼爾探索人的潛意識(shí)的大膽手法的

10、影響。在《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》和《喧嘩與騷動(dòng)》，我們同樣可以看到很多結(jié)構(gòu)及人物塑造方面的相似點(diǎn)?；谇拔牡姆治龊陀懻?，我在結(jié)論部分給出了我在論文開始時(shí)提出問題的答案，并借用馬克·斯皮爾卡在對(duì)狄更斯和卡夫卡進(jìn)行對(duì)比時(shí)關(guān)于比較研究的價(jià)值的論斷而進(jìn)行了進(jìn)一步討論。很多小說家都對(duì)奧尼爾做過高度評(píng)價(jià)，他們從他的作品中發(fā)現(xiàn)了適合自己寫作需求的因素，這是因?yàn)閵W尼爾是一個(gè)不拘泥于戲劇傳統(tǒng)模式，勇于改革創(chuàng)新的戲劇家，他作品中的很多特點(diǎn)可以說更傾向于小說而