論光線在西方繪畫中的運(yùn)用.pdf

1、“光線”,作為一種獨(dú)特有效的視覺(jué)語(yǔ)言,從古至今一直在繪畫中扮演著重要角色,呈現(xiàn)出獨(dú)特的魅力,影響著繪畫藝術(shù)的發(fā)展,對(duì)西方繪畫有著重要的作用。西方繪畫對(duì)光線的運(yùn)用和表現(xiàn)在不同的歷史階段呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)面貌,光線作為其重要繪畫語(yǔ)言也在發(fā)生著歷史的轉(zhuǎn)變。光線在西方繪畫中是如何運(yùn)用并扮演了什么樣的角色,本文共分四章對(duì)此進(jìn)行了分析與研究:
　　 第一章.通過(guò)分析的方法,了解光線在西方繪畫中的探索,解讀光線在西方繪畫不同歷史時(shí)期中的特征、運(yùn)

2、用和影響。
　　 古希臘時(shí)期哲學(xué)家亞里士多德的“模仿說(shuō)”對(duì)歐洲繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響,奠定了寫實(shí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)。為了追求描繪對(duì)象的真實(shí)性,光進(jìn)入了繪畫,逐漸成為藝術(shù)家積極探索的語(yǔ)言。光的表現(xiàn)之所以能在文藝復(fù)興時(shí)期取得偉大的成就,古希臘藝術(shù)的借鑒;藝術(shù)家的積極探索促使新材料技法的出現(xiàn);科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,是至關(guān)重要的因素。英國(guó)物理學(xué)家牛頓1676年做了著名的三棱鏡實(shí)驗(yàn),從此對(duì)光學(xué)的研究發(fā)展到了一個(gè)新的階段,而把光學(xué)理論真正科學(xué)系統(tǒng)的運(yùn)用到

3、繪畫中成為表現(xiàn)的對(duì)象,直到二百多年后印象派才完成偉大的歷史使命。
　　 第二章.通過(guò)對(duì)比的方法,論述不同的歷史時(shí)期,西方繪畫中大師們對(duì)光線的運(yùn)用和藝術(shù)風(fēng)格的演變。
　　 文藝復(fù)興時(shí)達(dá)·芬奇對(duì)光線開始有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí),利用“明暗漸進(jìn)法”來(lái)營(yíng)造畫面的氣氛。作為寫實(shí)繪畫的重要因素—光線,成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們重點(diǎn)研究的對(duì)象,寫實(shí)繪畫在這一時(shí)期取得巨大進(jìn)展,形成繪畫的特征—明暗造型法?？ɡ邌?找到了光和光源的來(lái)源方向并具體的畫出了投

4、影的位置,使畫面的效果符合了人的視覺(jué)習(xí)慣。倫勃朗一直追求這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果,將明暗對(duì)比推向極致。牛頓利用三棱鏡發(fā)現(xiàn)七彩色光譜而創(chuàng)立的色彩理論體系,對(duì)光的研究促進(jìn)了色彩化學(xué)、色彩物理學(xué)的發(fā)展,直接啟迪了藝術(shù)家們對(duì)色彩對(duì)比的關(guān)注,促使了印象派的產(chǎn)生。
　　 從文藝復(fù)興時(shí)期的喬托、達(dá)·芬奇對(duì)光線的借鑒,巴洛克藝術(shù)時(shí)期卡拉瓦喬、倫勃朗光線的運(yùn)用和升華,到印象派的莫奈光色革命對(duì)后世影響,西方繪畫中對(duì)光表現(xiàn)發(fā)揮到極致。
　　 第

5、三章.結(jié)合光與空間、光與色彩、光與質(zhì)感分析光線對(duì)繪畫因素的影響與之相應(yīng)的繪畫作品表現(xiàn)。從透視學(xué)的空間造型,到光色科學(xué)理論體系的色彩關(guān)系,再到追求真實(shí)的質(zhì)感,是我們對(duì)西方繪畫語(yǔ)言“光線”和藝術(shù)風(fēng)格的再認(rèn)識(shí)。
　　 古希臘的“模仿說(shuō)”奠定了寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ),光線進(jìn)入繪畫。文藝復(fù)興對(duì)古希臘藝術(shù)的借鑒、新材料技法的運(yùn)用、科學(xué)技術(shù)發(fā)展,使寫實(shí)繪畫逐漸走向成熟,兩度平面再現(xiàn)了寫實(shí)繪畫的立體形象一空間。真正意義的光色表現(xiàn)在西方繪畫史上到19世紀(jì)

6、才真正做到,印象派拉開了這一偉大序幕全面表達(dá)了光色感受。由于對(duì)光的吸收和反射不同,呈現(xiàn)在人們眼前的現(xiàn)象也不同。為了描繪對(duì)象的真實(shí)感,所以質(zhì)感一直是藝術(shù)家們探索藝術(shù)的一種繪畫語(yǔ)言。
　　 第四章.印象派陶醉在光與色變化中而弱化了形體,無(wú)意中給畫面增加了主觀因素,印象派以后的藝術(shù)家利用了這種主觀因素,直接導(dǎo)致了對(duì)客觀真實(shí)的重構(gòu)。就視覺(jué)藝術(shù)本體來(lái)說(shuō),20世紀(jì)攝影、電影等新藝術(shù)的出現(xiàn)對(duì)原有的藝術(shù)產(chǎn)生形式上的沖擊,體現(xiàn)了藝術(shù)推陳出新的發(fā)展