新神殿里的雄辯術(shù)-19世紀下半葉法國藝術(shù)展覽與藝術(shù)批評.pdf

1、19世紀下半葉的法國社會，政局經(jīng)歷多次變革，經(jīng)濟不斷增長，工業(yè)科技水平日益提升，以鐵路為核心的交通網(wǎng)絡(luò)日益完善健全，中產(chǎn)階級和新興貴族逐漸在各個領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)地位。伴隨著巴黎城市舊城改造、世博會以及世界藝術(shù)展覽的舉辦等重大事件的發(fā)生，彼時由法蘭西皇家學院舉辦的官方沙龍的展覽模式及其評審標準已經(jīng)統(tǒng)治歐洲100年之久，正是在此時，法國藝術(shù)世界發(fā)生了一個最為重要的一個變化，即學院沙龍逐漸從寶座上走下來，官方評審制度的權(quán)威逐漸受到藝術(shù)家和藝術(shù)家群

2、體的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，沙龍展不再是唯一的展覽，個人和協(xié)會機構(gòu)都紛紛組織藝術(shù)展覽，證明自己可以掌握自己及作品的命運。
　　本文針對性地選擇了這一時期不同類型的幾個藝術(shù)展覽，以此為切入點，并通過圍繞這些展覽的藝術(shù)批評進行研究，試圖探究這一時期的藝術(shù)家、批評家和公眾各自的視角變化，藝術(shù)展覽中的核心問題以及批評術(shù)語的含義等問題。試圖構(gòu)建、厘清藝術(shù)展覽批評在藝術(shù)家、藝術(shù)作品、公眾之間的紐帶作用，充分說明19世紀下半葉法國市民藝術(shù)趣味的確立很大程度