經(jīng)緯交織的曼陀羅——感悟現(xiàn)代纖維藝術(shù)美的意蘊.pdf

1、人們對美和自然的需要與追求從未有過些許的停止和改變,這種信念成為人們創(chuàng)造和欣賞的內(nèi)驅(qū)力,新材料、新技術(shù)、新觀念的不斷產(chǎn)生衍化,也使得人們將纖維藝術(shù)這一極具藝術(shù)魅力的形式和當(dāng)下的時代特色相聯(lián)系,不斷地進(jìn)行研究學(xué)習(xí)、實踐思考。因為手工編織作為纖維藝術(shù)的主導(dǎo),作為一種文化,自始至終都展現(xiàn)了人類的智慧、情感和創(chuàng)造的精神,在人的成長過程中功用也是最大的,通過手將觸覺、視覺和腦力相協(xié)調(diào),身心合一,使人得到了健康的成長。在現(xiàn)代化的社會中,她平衡了人們

2、的精神和心理。纖維藝術(shù)獨特的質(zhì)感、多樣的形式、豐富的肌理,更是潤澤了工業(yè)時代里干涸了的心靈。
　　本文論題中的“現(xiàn)代纖維藝術(shù)”是現(xiàn)代藝術(shù)范疇里的概念,是與傳統(tǒng)纖維藝術(shù)相區(qū)別而言的?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)借助傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的技術(shù)、技巧,演繹了現(xiàn)代藝術(shù)的觀念,并與現(xiàn)代生活方式和多種傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的工藝相結(jié)合,形成綜合性的視覺傳達(dá)方式?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)在實用功能性上的觀照,具有強烈的觀念性、創(chuàng)造性、實驗性、參與性和綜合性,將現(xiàn)代的審美特

3、征融入其中。在技術(shù)角度上二者是相通的,共同體現(xiàn)了技術(shù)在不同文明階段下的發(fā)展程度。在材料使用上,現(xiàn)代纖維藝術(shù)拓展了傳統(tǒng)纖維材料的使用范疇,將屬于準(zhǔn)纖維概念或非正常纖維概念的材料加入“材料單”中。藝術(shù)表現(xiàn)形式上也打破了傳統(tǒng)的單一壁掛的墻面形式,走下墻壁,走進(jìn)了表現(xiàn)更為自由的立體環(huán)境空間里。從傳統(tǒng)纖維藝術(shù)到現(xiàn)代纖維藝術(shù)的轉(zhuǎn)變過程,也是物質(zhì)性、實用性的價值追求向精神性、審美性的價值追求的轉(zhuǎn)化過程。用最大程度的可能性展現(xiàn)著形式的美感,材料和工藝的

4、特性也得到了極大的和充分的發(fā)揮,以無可比擬的自由度和豐富性展現(xiàn)著現(xiàn)代纖維藝術(shù)在形式、色彩、材料、技藝、功能、獨特審美特征以及人文藝術(shù)性等全方位、多角度的新穎形式風(fēng)貌。
　　借由此,本文將從對“纖維藝術(shù)”一詞概念沿承的思辨開始,在分析概念的流變中明晰語匯本身的涵義和所指,參照纖維藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展的歷史過程,以及現(xiàn)代纖維藝術(shù)在中國的發(fā)展?fàn)顩r,梳理出傳統(tǒng)纖維藝術(shù)和現(xiàn)代纖維藝術(shù)的內(nèi)涵與外延,進(jìn)而對纖維藝術(shù)在當(dāng)代觀念融入的背景下所表現(xiàn)的獨特審美