二晏詞中的女性形象研究.pdf

1、本文對(duì)二晏詞中的女性形象進(jìn)行了研究。晏殊和晏幾道父子在詞史上是有著重要地位的詞人，他們中一位被稱為“北宋倚聲家開山”，一位則被認(rèn)為是“小令的最后一位作家”，二人被合稱為“二晏”。在詞的創(chuàng)作中，他們父子二人受晚唐五代詞風(fēng)、北宋社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化以及其自身等因素的影響，詞風(fēng)相近，題材上幾乎沒有關(guān)于國家興亡之重大的事情，也沒有心系黎民疾苦的深長嘆惋，更多的是描寫男歡女愛、輕歌曼舞的生活，或?qū)懘撼钋锖?，離情別思，或感嘆人生短暫，時(shí)不再來。因此，女

2、性題材詞在二晏詞的創(chuàng)作中占有較大比重，他們以自己的藝術(shù)才情和修養(yǎng)，在詞的天地里，塑造出了一批引人注目的女性形象。在男人書寫的歷史中，女人始終是作為絕對(duì)的“他者”而存在。各種歷史、哲學(xué)、文學(xué)和其他著作中呈現(xiàn)出來的女性，因表現(xiàn)者自己的觀看姿態(tài)和情感態(tài)度不同而或被美化、理想化或被丑化、妖魔化。但無論那種狀況都不是作為歷史存在的真實(shí)性，而是男性欲望投射的結(jié)果，是整個(gè)社會(huì)環(huán)境等方面的因素綜合作用下的產(chǎn)物。因此，由詞自身發(fā)展、北宋社會(huì)及作者自身等方

3、面的因素所決定，出現(xiàn)于二晏詞中的大量女性形象既在類型上呈現(xiàn)出類同化的特點(diǎn)，又在塑造這些人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)上展現(xiàn)出各自的特點(diǎn)。這些女性人物形象有以大自然為活動(dòng)舞臺(tái)的樸素自然清純的采桑女和采蓮女，有獨(dú)處閨中的滿懷傷離相思之情與閑愁幽恨的思婦和怨婦，還有出現(xiàn)于綺筵席中色藝雙絕的歌女、舞女和樂女，這些人物豐富了宋詞中的女性人物世界。這些女性形象表現(xiàn)了作者不甚相同的藝術(shù)傾向，如在情感意境、審美情趣、形象把握和語言運(yùn)用等方面均有不同。這些方面的選擇