從應天齊《西遞村系列》看實物拼貼在水印版畫創(chuàng)作中的意義.pdf

1、中國古代版畫可分為兩大類：一類是作為書籍插畫及佛畫的形式出現(xiàn),另一類則是以民間形式的年畫形式出現(xiàn)。 中國傳統(tǒng)版畫從平凡到興盛從來沒有擺脫過傳播的意義,明代是中國版畫最為興盛的時期,當時的書籍出版物中一度形成了小說劇本“無繡像不成妝”的局面,可見古代版畫在歷史上的位置。逢年過節(jié)時年畫也是我國古代勞動人民不可缺少的必需品,反映了人民大眾的風俗和信仰,寄托著人們對未來的希望。這些年畫藝人父承子傳,日積月累,創(chuàng)作了一批批富有民族風情和獨

2、特韻味的木版年畫。逐漸形成了江蘇蘇州桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、陜西鳳翔、河南開封朱仙鎮(zhèn)、湖南邵陽淮頭、四川綿竹、廣東佛山、福建漳州、山西臨汾、河北武強、云南大理等等地域性極強的木版年畫。 隨著時代的變遷,版畫自出現(xiàn)以來就有的最根本功能-傳播、就受到了前所未有的挑戰(zhàn)和剝奪。這樣,木版畫被作為純粹的藝術形態(tài)被保留了下來。在這樣的情況下,當代版畫藝術家也摒棄了版畫傳統(tǒng)的功能性,開始了純粹的作為單純藝術品的版畫創(chuàng)作。實物拼貼水

3、印版畫就是在傳統(tǒng)水印和木版畫長期未有變化的情況下,吸收其他版種特點結合傳統(tǒng)水印印刷技法形成的一種具有獨特視覺效果和創(chuàng)新意義的新版畫,在中國當代版畫史上具有重要的意義。 本文分為五個部分對實物拼貼水印版畫進行分析梳理和研究一、簡要介紹傳統(tǒng)版畫的出現(xiàn)發(fā)展,引出水印版畫和實物拼貼水印版畫,并對其制作和印刷流程和特性做部分介紹。因為這種技法在版畫界中也是比較獨特和小眾的方法,而目前已知的相關資料幾乎沒有,所以這一部分是非常重要的。

4、 二、實物拼貼水印版畫的出現(xiàn)和出現(xiàn)的歷史原因,以及其代表作品創(chuàng)作的相關背景介紹與分析。 三、對比分析傳統(tǒng)水印版畫和實物拼貼水印版畫的異同,得出實物拼貼水印版畫在傳統(tǒng)水印版畫上發(fā)展的結論。對版畫的制作和印刷兩大創(chuàng)作空間進行分析,并對實物拼貼水印版畫印制手段進行解析。 四、對實物拼貼水印版畫的優(yōu)點和不足進行多方面的比較和舉例說明,分析其局限性,并對這種技法的藝術特色進行梳理和定義。 五、對實物拼貼水印版畫的繼續(xù)發(fā)展

5、和延伸,指出這種技法更多的應該足提供給藝術家一個概念,一種新的思路。形態(tài)上說實物拼貼水印版畫目前應該還不是其最終形態(tài),需要更加努力的探索。在探索的基礎上鼓勵創(chuàng)新,鼓勵在由這種探索中輻射出的新思路和新領域中繼續(xù)前行。 結語：通過以上的分析和說明,闡明了實物拼貼水印版畫的出現(xiàn)、發(fā)展、目前狀態(tài)和將來的發(fā)展,過去發(fā)生的種種我們是已知的,但是將來如何發(fā)展我們只能去設想若干種步驟,若干種可能。至于實物拼貼水印版畫最終會怎么樣,我想只要靠這一