構(gòu)圖形式的平衡感——莫蘭迪靜物畫淺析.pdf

1、莫蘭迪被譽為二十世紀最偉大的藝術(shù)家之一，同時他還被譽為最接近中國繪畫的歐洲畫家，所以東方藝術(shù)家對他繪畫的好感和研究熱情與日俱增。而他的特殊繪畫風格也在藝術(shù)史上成為了一種個案，在西方繪畫藝術(shù)中具有研究價值。通過對莫蘭迪生平的基本了解，我發(fā)現(xiàn)他一生平淡但又充滿傳奇，從而對他的繪畫也充滿了好奇，就這樣我開始了關(guān)于莫蘭迪繪畫的正式研究。通過這樣的研究我發(fā)現(xiàn)莫蘭迪繪畫的魅力除了來自于平靜的空間外，還存在著一種奇妙的平衡感，而這種平衡感來自于莫蘭迪

2、繪畫中的構(gòu)圖形式，所以本文的重點是研究莫蘭迪構(gòu)圖形式的平衡感。在本文的第一章里，主要論述的是莫蘭迪構(gòu)圖形式的形成，我將他的繪畫生涯分成最為簡潔的三個階段。首先，第一階段是莫蘭迪在成長過程中最為重要的正規(guī)繪畫學習準備階段，我覺得這個階段是非常關(guān)鍵的知識儲備階段;其次，第二個階段我將其認定為形而上結(jié)束后的轉(zhuǎn)變階段，并且從中總結(jié)出了三個繪畫風格轉(zhuǎn)變的時間點，其中最關(guān)鍵的是在1940年這個轉(zhuǎn)折點，因為這個時候莫蘭迪繪畫構(gòu)圖的圖式感顯露了出來。最

3、后一個階段是他構(gòu)圖形式成熟后的頂峰階段，我將這一段時期的繪畫歸為1950年以后的作品，通過這第一章的總結(jié)，我們能大致的了解到莫蘭迪繪畫構(gòu)圖形式的形成因素以及構(gòu)圖形式最后形成的結(jié)果。由于本文觀點重在論述構(gòu)圖形式的平衡，所以文章第二章論述的就是這個主題，通過對畫面的分析，最后總結(jié)了構(gòu)圖形式中平衡感的三種傳達方式:第一種方式是最直接的視知覺下的平衡感;主要是通過居中的主體位置，適中的主體體積大小以及間接產(chǎn)生的平視透視來感受其中的平衡感。第二種

4、方式是幾何形體中的平衡感;通過繪畫主體的簡潔化、幾何化、符號化所產(chǎn)生的平衡感來論述這一小節(jié)，其中簡潔化里還區(qū)分為數(shù)量的精簡、外形的簡化、體積的弱化來敘述。最后一種平衡感的表達方式是靜默空間中的平衡感;我認為莫蘭迪畫面中是存在動態(tài)元素的，而這種動態(tài)元素通過和靜態(tài)元素相互對立和相互轉(zhuǎn)換營造出微妙的平衡感。并且我將這種動態(tài)歸為他構(gòu)圖形式中的筆觸、物與物的相互重疊、互換等。在論述完莫蘭迪繪畫在構(gòu)圖形式中的平衡魅力，最后一章我闡述了他繪畫的意義。