從董其昌看晚明中國文人畫筆墨語言的審美轉(zhuǎn)向.pdf

1、晚明時期的文人畫在畫壇上占有絕對的統(tǒng)治地位，對今天的中國畫有著重要而深刻的影響。晚明社會經(jīng)濟、政治和思想文化的發(fā)展變化，直接或間接的影響了藝術的傳承發(fā)展與此消彼長。由于晚明社會的獨特性，導致在文人畫方面取得了空前的發(fā)展。晚明是中國文人畫筆墨語言發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)型期，其筆墨觀與之前有很大的不同，是一個由不自覺發(fā)展到自覺的過程。本文以董其昌的筆墨語言觀為例，系統(tǒng)闡釋明晚期中國文人畫筆墨語言的審美轉(zhuǎn)向：即是一個從筆墨服從于造型發(fā)展到筆墨語言獨

2、立的審美轉(zhuǎn)向的過程，是由山水感悟到文本感悟的過程。這種審美轉(zhuǎn)向?qū)Ξ敃r和后世產(chǎn)生了重要影響，特別是對現(xiàn)在的中國畫的改革和發(fā)展有重要的啟示和警醒，具有實踐和現(xiàn)實意義。 文章共分三部分。第一部分是從宗炳到董其昌文人畫筆墨語言觀的演進。主要闡述了從宗炳到董其昌筆墨語言觀是由山水感悟發(fā)展到文本感悟的過程。第一階段是以形寫形階段。第二階段是以形寫意，與物傳神的階段。第三個階段是以筆墨寫意的階段。晚明時期的文人畫筆墨語言走向自身的獨立審美，這

3、時符號取代客體作為手段來表達主體意圖。 第二部分是從董其昌看晚明文人畫筆墨語言的審美轉(zhuǎn)向。論述傳統(tǒng)文人畫筆墨語言觀在晚明時期轉(zhuǎn)向筆墨自身的獨立審美。這一部分主要是從兩方面來論述的。第一方面是影響晚明文人畫筆墨語言審美轉(zhuǎn)向的因素。1.經(jīng)濟因素的影響。2.政治因素的影響。3.哲學觀念和禪學的影響。4.董其昌筆墨理論和實踐在文人畫中的影響。第二方面是晚明文人畫筆墨語言審美轉(zhuǎn)向的表現(xiàn)。1.理論方面：(1)南北宗論。(2)文人畫論。(3)

4、筆墨精妙論。2.筆墨實踐方面的表現(xiàn)：(1)重筆墨、輕丘壑，尊變化、黜刻畫。(2)筆墨韻味代替造型準則。(3)筆墨的精妙、集其大成。(4)筆墨本體自身的美。(5)筆墨語言的自律性。這既反映出文人畫在發(fā)展到某種高度之后尋找內(nèi)在突破的必然要求，也是山水畫本體化進程演進到關鍵時期試圖超越的必然結果。 第三章是晚明筆墨實踐對中國筆墨語言系統(tǒng)的影響。論述以董其昌為代表的晚明文人畫家倡導筆墨語言的純化，促使傳統(tǒng)筆墨審美發(fā)生轉(zhuǎn)向，筆墨語言的獨立

5、審美充分體現(xiàn)，這對后世有其深遠影響。 本章重點闡述了晚明文人畫筆墨語言審美轉(zhuǎn)向的影響。首先，董其昌的繪畫理論，不僅以禪學之圓通，有效地化解了因繪畫的造型原則和文人畫的價值標準相抵而造成的多種危機；而且出色地回答了困擾畫壇的對于“宋、元”怎樣選擇和對于傳統(tǒng)如何超越的兩大難題。同時他極大發(fā)展了筆墨語言本體，且對清代和近代畫壇有很大影響。其次，本文通過對這一研究課題的梳理，從理論的角度剖析晚明文人畫筆墨語言的審美轉(zhuǎn)向所表現(xiàn)出的特點，為