“窮而后工”新解——從徐渭、八大看中國文人畫“情感審美”注入的成因.pdf

1、明清畫家徐渭、八大以作品中強(qiáng)烈的情感而被后人所矚目，是中國畫“情感審美”特征的典范。對于二人作品中“情感”審美這一特點的成因，前人大都從二人所處的時代背景及經(jīng)歷入手，而鮮有藝術(shù)評論家從心理學(xué)的角度進(jìn)行深入的剖析。在各種藝術(shù)文獻(xiàn)中，我們也都能找到這樣一種廣為流傳的觀點：“詩必窮而后工”。因為經(jīng)歷的坎坷，造成了藝術(shù)家內(nèi)心奔突的情感，從而形成了作品強(qiáng)烈的感染力，這就是學(xué)者們總愿意探究著名藝術(shù)家生活經(jīng)歷的原因?？墒窃谌松?jīng)歷中，社會、政治等外部

2、因素對人的影響和制約，不是象刮風(fēng)下雨那樣簡單地對人產(chǎn)生作用，也不是對每一個人都毫無例外地產(chǎn)生同樣的影響。“窮”的處境是相同的，但每個人本身的人格與心理是不同的，所以作品特色也不盡相同，這才是“窮而后工”的深層含義。本文在前人研究的外部原因基礎(chǔ)上，重點分析二人的人格與心理特色，探討了“情感審美”這一特點形成的深層次原因：行為是人格與環(huán)境的函數(shù)，決定藝術(shù)創(chuàng)作的除了外部環(huán)境之外，還有人格與心理方面的因素。外部因素必須經(jīng)過藝術(shù)家人格的中介和整合