張愛(ài)玲小說(shuō)的敘述學(xué)特征.pdf

1、自80年代以來(lái),很多學(xué)人潛心研究張愛(ài)玲的作品,努力揭示張愛(ài)玲作品內(nèi)蘊(yùn)的不同層面,但是大都局限于內(nèi)容、情節(jié)的分析,鮮有從文本形式切入的研究力作.該論文則擬從這方面做一些探討.第一章主要討論張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作中敘述者身份和位置的演變.從張愛(ài)玲早期到后期的小說(shuō)創(chuàng)作中,敘述者經(jīng)歷了由顯身向隱身演變的過(guò)程,而且在早期敘述者顯身的作品里,敘述者穿行于顯、隱之間.張愛(ài)玲承襲了中國(guó)古典白話小說(shuō)的敘事手法,保留了"說(shuō)話人"的旁觀者姿態(tài),同時(shí)借"虛擬情境"達(dá)成

2、與讀者的溝通,舍棄了"說(shuō)話人"為"社會(huì)尺度的代言人"的角色.敘事者身份和位置的演變帶動(dòng)了敘事情境的轉(zhuǎn)變.張愛(ài)玲小說(shuō)敘事的"展示"方式、第三人稱、內(nèi)聚焦的運(yùn)用,顯示了她貌似鴛鴦蝴蝶派一類(lèi)所謂俗文學(xué)而又提升了其品格,形成了不為一種流派所拘的特立獨(dú)行的特點(diǎn).第二章分析張愛(ài)玲小說(shuō)中自由間接引語(yǔ)的大量運(yùn)用,其作用表現(xiàn)為兩方面,其一是敘述主體的分化,(從自由間接引語(yǔ)切入分析),表現(xiàn)為敘述者與人物搶奪話語(yǔ)權(quán).它們彼此間的對(duì)撞、沖突加深了文本內(nèi)蘊(yùn).其二