中國山水畫積墨法語言分析——以龔賢繪畫為例.pdf

1、本文通過對中國山水畫藝術中積墨法在作品中的表現以及各個朝代對積墨法的運用為研究，結合龔賢山水畫，全方位研究中國山水畫積墨法這種語言形式。從而透視出積墨法在中國山水畫中的重要作用。
　　 在中國山水畫發(fā)展過程中，山水畫有著獨特的藝術語言，所以歷代和現當代學者都進行了深入的研究，對積墨法語言的研究與借鑒，不斷地在實踐中體悟民族文化的真諦和傳統(tǒng)藝術的奧妙，無疑將為當代山水畫創(chuàng)作打下基礎，成為當代山水畫走向輝煌的起點。
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2、水畫作為中國中國繪畫的主流包涵了筆墨語言的各種操作技法和審美規(guī)范。筆墨語言作為中國山水畫的表達形式與呈現狀態(tài)，在山水畫的形成和發(fā)展中表現的十分明確。山水畫語言是構成山水畫風格外在形態(tài)和內在意蘊的表達體系，也是山水畫創(chuàng)造者區(qū)別于他人的符號和特征。山水畫語言的生成和挖掘是藝術創(chuàng)造主客觀相結合的過程?？v觀中國繪畫史，眾如星斗的先賢大師窮極一生以他們強力的繪畫語言和豐富的文化精神內涵構筑成一座座令后人折服卻難以逾越的奇峰異巒。像黃賓虹，李可染，

3、賈又福等山水大家，都對積墨法有了更深入的認識和理解。積墨法具有渾厚華滋之韻，系山水畫筆墨之精華。學習積墨法，要掌握其層層積累之要領，體現山川壯麗雄偉和人文精神內質之凝聚，使山水畫更具新意和活力。把積墨法的傳統(tǒng)認識提高到了一個新的層次。再來看龔賢的山水畫，他是用嚴謹的積墨方法把山石的形態(tài)表現的很具體，他的畫面里壓倒一切的黑色，是大自然的象征，又是在歷史的流逝中飽嘗著一種沖動和壓倒一切的力量。他通過強烈的自我表現手法，描繪祖國的大自然。他從