九十年代以來(lái)中國(guó)大陸青春電影的審美流變研究.pdf

1、青春電影是電影類型的一個(gè)重要組成部分，在電影事業(yè)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)無(wú)論在實(shí)踐創(chuàng)作上還是理論著述上都占據(jù)十分重要的位置。相比較而言，我國(guó)青春電影雖然對(duì)電影的發(fā)展曾起過(guò)不可替代的作用，但由于我國(guó)特殊的國(guó)情和文化環(huán)境，導(dǎo)致了我國(guó)的青春電影在我國(guó)電影發(fā)展史上一直處于“失語(yǔ)”狀態(tài)，在理論上沒(méi)有自己的一席之地。近年來(lái)隨著我國(guó)青春電影在數(shù)量上不斷增多，以及青年文化的不斷興起，使得青春電影作為一個(gè)獨(dú)立的電影類型開(kāi)始慢慢引起了業(yè)內(nèi)專家學(xué)者的注意。尤其是

2、九十年代以來(lái)，隨著第六代導(dǎo)演登上歷史舞臺(tái)，創(chuàng)作了一大批在表現(xiàn)題材和藝術(shù)手法上都非常值得稱道的青春電影，深受廣大觀眾的喜愛(ài)，在國(guó)外電影節(jié)也是頻頻獲獎(jiǎng)，取得了很多驕人的成績(jī)，使得青春電影作為一個(gè)獨(dú)立的電影類型引起了大家的注意。
　　 本論文對(duì)青春電影的論述主要從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。首先，梳理自電影傳入中國(guó)以來(lái)青春電影發(fā)展脈絡(luò)出發(fā)，理清我國(guó)青春電影的發(fā)展脈絡(luò)以及發(fā)展流變。梳理的主要依據(jù)是青春電影的審美流變和藝術(shù)特點(diǎn)，以時(shí)間為坐標(biāo)，將青

3、春電影主要?jiǎng)澐秩氖甏呐星啻弘娪埃▏?guó)“十七年”的革命青春電影，改革開(kāi)放后的反思、傷痕青春電影，九十年來(lái)以來(lái)的青春殘酷物語(yǔ)等幾個(gè)主要階段，進(jìn)而歸納出這幾個(gè)階段的青春電影的不同特征.其次，對(duì)青春電影的創(chuàng)作母題進(jìn)行分析，通過(guò)分析研究以往優(yōu)秀的青春電影，得出青春電影的主要?jiǎng)?chuàng)作母題往往圍繞著成長(zhǎng)、叛逆與反抗、孤獨(dú)與迷茫、性、愛(ài)情主題、與父母關(guān)系等母題進(jìn)行.通過(guò)這部分的分析，得出我國(guó)青春電影主要的創(chuàng)作母題，歸納出我國(guó)青春電影在創(chuàng)作母題方面的

4、與其它電影類型所不同的特征。
　　 接下來(lái)就是對(duì)青春電影的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行分析，主要通過(guò)兩個(gè)部分進(jìn)行剖析。第一部分是對(duì)青春電影所獨(dú)具的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行技術(shù)層面的分析，分析得出青春電影鏡頭語(yǔ)言的主要特征是記錄性、碎片性、顛覆性;第二部分主要從青春電影藝術(shù)語(yǔ)言的文化層面進(jìn)行剖析，分析得出青春電影的藝術(shù)語(yǔ)言的主要特點(diǎn)是敘述視角從宏觀的政治民族過(guò)渡到個(gè)人化的敘述，邊緣化小人物的敘述，非職業(yè)演員的運(yùn)用，青春電影與青春偶像的關(guān)系等角度進(jìn)行評(píng)析，以及

5、這種轉(zhuǎn)變對(duì)中國(guó)青春電影乃至整個(gè)中國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的影響。再次，通過(guò)對(duì)港臺(tái)、日韓以及泰國(guó)等跟中國(guó)地緣文化比較接近的青春電影相對(duì)發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行分析解構(gòu)，分析它們?cè)谇啻弘娪暗膭?chuàng)作以及理論建設(shè)上的成功得失以及值得我們學(xué)習(xí)借鑒的地方，通過(guò)分析它們的成敗得失來(lái)為我國(guó)青春電影的未來(lái)發(fā)展提供可借鑒的方向。
　　 青春電影作為我國(guó)電影的重要組成部分，它的發(fā)展也必將直接影響我國(guó)電影行業(yè)未來(lái)的發(fā)展，青春電影理論是青春電影發(fā)展的指向標(biāo)和助推劑，對(duì)青