維爾托夫“電影眼睛派”給予《茶倌》的思考.pdf

1、上世紀(jì)二十年代初期，（前）蘇聯(lián)紀(jì)錄片導(dǎo)演維爾托夫在大量實(shí)踐及其理論反思中提出了“電影眼睛派”這一觀念。該觀念的提出，不僅對(duì)紀(jì)錄電影有直接的啟示作用，其所滲透的視覺及影像思維方式和力量也對(duì)現(xiàn)當(dāng)代其它文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作與理論以極大影響。我創(chuàng)作的畢業(yè)設(shè)計(jì)《茶倌》正是以“電影眼睛”理論為基礎(chǔ)而完成的。該紀(jì)錄片完全以當(dāng)下的生活、現(xiàn)成的布景、真實(shí)的人物狀態(tài)，秉承維爾托夫把攝像機(jī)比喻成“人的眼睛”、“出其不意的捕捉生活”、完全沒有人為的搬演、基本以手持?jǐn)z

2、像機(jī)的視聽藝術(shù)規(guī)則完成的影片。在拍攝過程中，依照維爾托夫的“電影眼睛”理論攝制的抒情的紀(jì)錄片的方式，并且發(fā)覺該方式可演變成了一種視覺化的音樂，即一種交響樂式的畫外音（解說詞），或一種嘈雜聲與音響的蒙太奇與畫面構(gòu)成影像表意的多聲部主題。這種畫面和語言同時(shí)出現(xiàn)又可分開的作法，而直到今天仍舊是大眾普遍的創(chuàng)作規(guī)則。通過該創(chuàng)作規(guī)則、通過對(duì)內(nèi)部主題的分析，來一一解讀影片中人與物、人與人，人與自身等形成的各種關(guān)系鏈，以及由此鏈條所體現(xiàn)出的整個(gè)影片的中

3、心思想。本文一共包含了四章內(nèi)容:第一章從大體上來闡述了課題研究的意義，國內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及研究的重點(diǎn)難點(diǎn)和主要工作;第二章簡(jiǎn)要的概述了維爾托夫的“自然中人的眼睛‘加’電影藝術(shù)家”在生活中觀察和思考的創(chuàng)作觀念，追求電影攝影機(jī)“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反對(duì)蒙太奇的杜撰組合方式，擯棄掉人為、設(shè)計(jì)、雕飾、照明和制作后期中的藝術(shù)加工等等的解讀;第三章研究分析了紀(jì)錄片的主體特征，包括紀(jì)錄片跟真實(shí)電影、直接電影的區(qū)別聯(lián)系與意義;第四章結(jié)合我拍攝