明清山東韻書(五種)研究.pdf

1、本文研究明代畢拱辰《韻略匯通》和清代周云熾《韻略新抄便覽》、無名氏《增補十五音》、劉爾整《韻助略集》、劉振統(tǒng)《萬韻書》等五種韻書中的音韻問題。 五種韻書在編排體制上均按照“韻部”、“韻類”“聲類”“聲調(diào)”四個項目依“韻部——聲類——韻類（四呼）——聲調(diào)”或“韻部——韻類——聲類——聲調(diào)”的順序安排同音字組，各“韻部”中依照明代新發(fā)明的“開齊合撮” 四呼格局排列“韻類”，《 韻略匯通》、《韻略新抄便覽》各小韻下注有反切，但其反切多

2、有不能系聯(lián)或系聯(lián)結(jié)果與其韻類劃然而分的格局抵觸者，《增補十五音》、《韻助略集》、《萬韻書》各小韻下不注反切。我們主要通過分析其韻類的內(nèi)部結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、對立小韻的區(qū)別特征來斷定各小韻所屬韻類。 文章分為兩大部分：第一章至第五章分別對五種韻書的韻系、聲類和聲調(diào)進行考察和描寫，參照中古音和北京音的對應(yīng)關(guān)系揭示其特殊的歸字現(xiàn)象，并就其間的一些跟音韻、方音相關(guān)的特殊現(xiàn)象進行辨析。第六章對前五章里發(fā)現(xiàn)的特殊現(xiàn)象和個別討論的問題進行集中的闡釋。

3、 我們發(fā)現(xiàn)：五種韻書在編排體制上的主要變革是在入聲字的歸屬和“開齊合撮”四呼格局的調(diào)整上，反映出明清漢語北方方音韻類上的變化主要集中在這兩個方面；從《韻略匯通》到《萬韻書》，對入聲字的歸韻漸次遠離傳統(tǒng)韻書的框架而歸向?qū)嶋H語音。這個新的著眼點對傳統(tǒng)韻書“陽聲韻 /入聲韻”、“陰聲韻/入聲韻”配合時追求主要元音相同的原則精神或有突破，間有二類僅相近者亦相屬為一韻。五種韻書皆承明代蘭茂《韻略易通》改編而來，作者均為今屬漢語北方方言區(qū)的山

4、東人，其韻系、聲類、聲調(diào)的面貌之大體與北京音近似，其特點在于都不同程度地反應(yīng)出當時山東方言的一些語音現(xiàn)象，從《韻略匯通》到《萬韻書》表現(xiàn)出兩個重要的變化：一是對方音的關(guān)注意識加強，韻書中的表現(xiàn)方音的字音增多；二是音系格局的調(diào)整、各韻歸字的面貌跟北京話漸次接近。這種看似矛盾的現(xiàn)象恰好反映出明清之際北京音對周邊方言的影響和影響所及之地方言變化的趨向。 五種韻書的歸字還反映出漢語語音演變過程的一些“過渡”性形態(tài)，這些形態(tài)對于更加充分地