失陷的女性意識——以《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、《生活秀》、《空鏡子》的電視改編為例.pdf

1、九十年代以來，現(xiàn)代傳媒的高度發(fā)達(dá)改變了人類文化傳播的總體格局。電視劇的繁榮與文學(xué)中心地位的旁落使文學(xué)與影視的“聯(lián)姻”成為一個普遍的文化現(xiàn)象。在已然商業(yè)化了的文化市場上，電視劇的熱播伴隨其小說原著的暢銷，二者形成雙贏的局面。 在眾多形形色色的改編文本中，由女性作家作品改編的不在少數(shù)，這些作品被搬上熒屏后都獲得了不俗的收視率。然而在這鬧熱的背后，只要細(xì)心觀察就會發(fā)現(xiàn)，作為女性作家，其作品往往會有一個女性立場，顯現(xiàn)出一種鮮明的女性意識

2、，亦或是表現(xiàn)出一種細(xì)膩、感傷的女性氛圍，而改編成電視劇后，這種立場和意識卻往往被削弱或消解了，代之以或隱或顯的以男權(quán)文化為底蘊的大眾文化的價值觀。 在這種情境下，論者選取《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、《生活秀》、《空鏡子》這三個具體文本以及根據(jù)它們所改編的同名電視劇為代表，從改編的角度，以一種女性主義的視角和批評立場出發(fā)予以分析，對這一文化現(xiàn)象進(jìn)行性別的和大眾文化意義上的研究，深入考察女性小說在大眾文化體系中的再生產(chǎn)以及大眾傳媒對其進(jìn)行的改造

3、、利用和解構(gòu)，并由此探查在20世紀(jì)90年代以來中國社會文化的大背景中，控制大眾文化敘事邏輯形成的權(quán)力關(guān)系以及觀眾尤其是女性觀眾對電視劇這一大眾文化產(chǎn)品的認(rèn)同與接受問題，從而揭示出女性作家和她們的作品在大眾傳媒時代所必然承受的文化宿命。 筆者擬從三個部分展開對文本的分析： 第一部分著重論述兩個問題。一是改編成電視劇后男性視點對小說原著女性視點的置換；二是電視改編如何根據(jù)男權(quán)制的意識形態(tài)對小說中的女性形象進(jìn)行類型化的處理，由

4、此揭示出改編這一再創(chuàng)造的過程是怎樣對小說進(jìn)行二度編碼，以構(gòu)建男權(quán)文化之鏡的。 第二部分主要論述改編后電視劇是如何繪制結(jié)局的命運圖景以達(dá)到置換意義體系、囚困女性本真的目的。劇本讓男性重新?lián)?dāng)起價值評判者的重任，通過結(jié)局處男性的認(rèn)可、男性的選擇將價值認(rèn)同賦予那些與男權(quán)主義的價值觀和傳統(tǒng)的倫理道德觀念相契合的女性，給予她們一個虛幻的“幸福”結(jié)局，同時否定、放逐、懲罰與傳統(tǒng)女德相悖的女性，徹底顛覆了原著女性主義的價值觀。 第三部