黔西北苗族“解簸箕”儀式及儀式音樂中的蘆笙文化身份研究——以金沙縣巖孔鎮(zhèn)聯(lián)盟村陶家“解簸箕”儀式為例.pdf

1、本文屬于在田野調(diào)查基礎(chǔ)上的理論研究，以黔西北金沙縣巖孔鎮(zhèn)聯(lián)盟村一場稱之為“解簸箕”的苗族祭祀儀式為個案，遵循民族音樂學的理論及研究方法，運用文化人類學的視野，對儀式的構(gòu)架、宗教觀念及其文化內(nèi)涵、儀式音樂的獨特功能作解讀；從而對儀式音樂中的蘆笙文化身份作辨析。苗族是一個歷史久遠的民族，在漫長的跋涉遷徙、墾邊圖存的歷史演進中，形成了自己獨特的文化傳統(tǒng)。遷徙常常是一個民族固有文化的失落與他文化元素滲入的過程，族群為了生存發(fā)展必須適應(yīng)新的生存環(huán)

2、境，發(fā)展自己的文化傳統(tǒng)。但是一個民族的文化在沿革過程中，會自覺地保留自己傳統(tǒng)文化最為核心的因子，蘆笙就是在苗族社會歷史文化發(fā)展中積淀下來的一種獨特文化樣式。蘆笙樂作為苗族獨特的音樂文化現(xiàn)象，在這一音樂表象的背后蘊涵著苗族人民的遷徙歷史、宗教信仰、倫理道德、哲學思想和審美觀念。因此，在社會轉(zhuǎn)型、傳統(tǒng)文化出現(xiàn)危機的現(xiàn)代社會中，本文從微觀的角度切入去認識和分析苗族傳統(tǒng)文化的特質(zhì)及其走向是有現(xiàn)實意義的。文章主體分為四個部分： 第一章：從

3、儀式生存的自然與人文環(huán)境、儀式的目的與意義、儀式的信仰觀念三個方面解讀“解簸箕”儀式；進而認識到“解簸箕”是在特定的社會文化背景之中形成的頗具民族特色的宗教信仰文化。 第二章：對金沙縣巖孔鎮(zhèn)聯(lián)盟村陶家“解簸箕”儀式個案的程序、內(nèi)容和笙鼓主導活動進行詳細的描述。 第三章：對儀式中蘆笙與木鼓的基本形態(tài)、蘆笙樂的分類、蘆笙樂曲的特征及其結(jié)構(gòu)、木鼓樂的特征進行詳細的分析研究。從而認識到伴以鼓聲的蘆笙樂是一套服務(wù)于具體儀式的系統(tǒng)規(guī)