“三女合一”——吳碧霞歌唱風(fēng)格對(duì)中國聲樂藝術(shù)發(fā)展的啟示.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、中華民族所有的聲樂藝術(shù)(廣義的)，如戲曲、曲藝、民歌、藝術(shù)歌曲(五四以來新創(chuàng)作歌曲)、流行音樂等等，自古以來博大精深，都是廣大老百姓喜聞樂見的，廣為流傳的，深受群眾喜愛的表演形式，隨著時(shí)代的發(fā)展及世紀(jì)的演變，我國聲樂藝術(shù)有了很大的發(fā)展，尤其是20世紀(jì)初美聲唱法傳入中國以后，我國的民族聲樂更是飛速發(fā)展。對(duì)中西聲樂文化長期以來的摩擦、交流、融合，一直是聲樂界普遍關(guān)注和現(xiàn)實(shí)發(fā)展的問題。 20世紀(jì)80年代河南大學(xué)武秀之教授大膽實(shí)踐，探索

2、研究出了一種新的聲樂訓(xùn)練和演唱方法一“假聲位置真聲唱法”的民族聲樂教學(xué)方法，培養(yǎng)出一批集幾種演唱技能于一身的音樂人才。而當(dāng)今活躍在聲樂舞臺(tái)上中西合璧的歌唱家吳碧霞的成功則更好的證明了“三女合一”的可行性。吳碧霞在她的碩士論文中，得出這樣一個(gè)答案：中西方兩種唱法的聲樂藝術(shù)的確具有很多差異，但是一個(gè)人的歌唱機(jī)能，完全具有足夠的張力容納這兩種迥異的歌唱方法，要想做得好，最重要的是要從主觀上具有開放的歌唱觀念和靈活的思維方法。 要想讓中

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