淺析杉本博司影像中的造像手法.pdf

1、杉本博司是一位對亞洲乃至世界范圍內(nèi)都非常有影響力的攝影家，對當(dāng)今影像的發(fā)展做出了極大的貢獻。在1975年第一部作品《透視畫館》被美術(shù)館認(rèn)可之后便開啟了其真正的影像藝術(shù)生涯，伴隨著《海景》、《劇院》、《佛?！芳啊蛾庺瓒Y贊》等作品的誕生，使其在攝影藝術(shù)領(lǐng)域的地位不斷提高，多次斬獲國際范圍內(nèi)的攝影大獎。杉本博司的影像在以時間作為首要思考方式的基礎(chǔ)上，不斷嘗試著屬于他個人的“造像”表現(xiàn)手法，使不同系列的作品表現(xiàn)出豐富地藝術(shù)性與多樣性，簡單的畫面

2、背后卻蘊藏著他對歷史對記憶的一種思考方式，而這種思考方式恰恰是通過其獨特的表現(xiàn)手法來向人們展現(xiàn)的。在對杉本博司進行大量的文獻研究和整理的基礎(chǔ)上，本文選取其具有代表性的影像作品進行分析與解讀，從而對他“造像”的影像表現(xiàn)手法進行分析。
　　本研究分為五個部分：第一章主要是介紹攝影在當(dāng)今的一種存在面貌以及確立一個明確的攝影造像的概念，從而使造像與攝影真正可以產(chǎn)生聯(lián)系。第二章是對杉本博司的一個影像的概述，從他的成長經(jīng)歷、拍攝主題和對攝影的

3、執(zhí)著三個方面對其進行一個全方位的闡述，以便了解其造像的背景。第三章則是在其影像的基礎(chǔ)上對他的作品進行一個歸納式的剖析，從東西方的成長影響、運動與靜止、簡單事物的影像與被升華的物哀這四個角度，從而對杉本博司造像表現(xiàn)下的影像語境進行解讀。第四章是梳理杉本博司造像手法下的影像構(gòu)建，對他眾多作品進行梳理尋找共性。將整理后得出的“無現(xiàn)實”的影像、模糊的影像及不可見的影像這三個方面來進行論述。第五章是在本文前幾部分對杉本博司的造像表現(xiàn)手法的研究后所