晉劇打擊樂的傳承與發(fā)展.pdf

1、晉劇是山西省的代表性劇目之一，它和“蒲州梆子”（蒲?。?、“北路梆子”、“上黨梆子”合稱為山西四大梆子。晉劇是在蒲劇的基礎(chǔ)上，結(jié)合祁太秧歌及汾孝秧歌等晉中民間曲調(diào)，逐步發(fā)展而形成的地方性梆子戲。晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。晉劇打擊樂也稱晉劇武場，它是一個特殊的樂種，對晉劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了非常關(guān)鍵的作用，并形成了獨特的演奏風(fēng)格，也是我國保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的內(nèi)容之一。
　　本人從2007年5月至2008年2月曾深入各地晉劇團(tuán)

2、采風(fēng)、調(diào)查;搜集關(guān)于晉劇打擊樂器以及鑼鼓經(jīng)的文獻(xiàn)資料、查閱各期刊有關(guān)戲曲打擊樂的論文;多次采訪山西省晉劇院、太原市實驗晉劇團(tuán)、大同市晉劇團(tuán)等多位打擊樂傳人，對晉劇的起源、晉劇音樂的傳承、晉劇打擊樂樂器的性能、演奏方法、鑼鼓經(jīng)等內(nèi)容進(jìn)行了調(diào)查與整理，從音樂學(xué)與音響學(xué)的角度，對晉劇打擊樂的功能與審美特征等問題進(jìn)行了分析與研究。本人認(rèn)為:晉劇打擊樂以其復(fù)雜多變的節(jié)奏和各種樂器不同的組合所產(chǎn)生的豐富音響，結(jié)合力度、速度的不同處理，能夠配合演員動

3、作和唱腔的表演，刻劃劇中人物性格，以及相關(guān)背景。由此可見，它在晉劇音樂中占有重要的地位，具有獨特的藝術(shù)魅力。我對晉劇打擊樂研究的目的是:探索其特點與規(guī)律，處理好繼承與發(fā)展的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)其存在的問題，提出解決問題的方法。
　　筆者認(rèn)為:晉劇打擊樂目前存在著以下三個問題:
　　1.晉劇打擊樂目前由五人組成，人數(shù)編制不合理。
　　2.晉劇打擊樂器以噪音樂器為主存在音量過大，音色欠佳等問題。
　　3.傳統(tǒng)的晉劇鑼鼓經(jīng)程式化

4、嚴(yán)重，難以適應(yīng)現(xiàn)代晉劇發(fā)展的需要。
　　要解決上述問題，首先要推廣“電子擊琴”，減少演奏人員（由一人演奏即可），開發(fā)“擊琴”的多種音色。其次要研制新型的武場樂器，并使主奏樂器都有準(zhǔn)確的固定音高，增加樂音、減少噪音，使武場成為全新的樂器組合。另外，要大力培養(yǎng)晉劇音樂的設(shè)計人才，把晉劇打擊樂的鑼鼓經(jīng)納入音樂設(shè)計的范疇，演奏者要嚴(yán)格按照分譜演奏。總之，晉劇武場必須理論聯(lián)系實際并于文場相結(jié)合，在保護(hù)與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽地改革與創(chuàng)新，才能