武利平二人臺表演藝術研究.pdf

1、二人臺是流行于內(nèi)蒙古、山西、陜西、河北等地的一種觀眾喜聞樂見的戲劇藝術形式，在一百五十余年歷史的發(fā)展過程中，創(chuàng)作出無數(shù)貼近生活的作品，也涌現(xiàn)出許多深受觀眾喜愛的二人臺演員。近年來，二人臺演員群體存在人數(shù)多而不精，年齡普遍較大等問題，這對二人臺的傳承與發(fā)展有所制約。
　　武利平是二人臺藝術的領軍人物，其表演風格鮮明、獨具魅力，影響了一個時期的二人臺發(fā)展，成為全國范圍內(nèi)最有影響力的二人臺表演藝術家。2005年二人臺被正式錄入首批國家級

2、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，武利平也被授予“中國物質(zhì)文化遺產(chǎn)——二人臺傳承人”的稱號。
　　此文力求通過對武利平二人臺表演藝術的研究，展現(xiàn)二人臺藝術家的獨特魅力。文章除緒論和結語外，分為三個部分，第一部分以時間為順序的縱向劃分，就武利平迄今為止的藝術生涯進行詳細地梳理和分析，為武利平風格特點的形成提供事實依據(jù)。第二部分對武利平表演的二人臺劇目和角色進行整理、挖掘并歸類，由此分析得出武利平表演風格為:題材具有時代感，擅長塑造喜劇人物，語言具

3、多樣性及統(tǒng)一性，擅長舞臺即興表演四個特點。由于武利平戲路很廣，不僅塑造過各個年齡層的男性角色，其塑造的形形色色的女性角色也深受觀眾好評。為了更加全面細致地分析武利平舞臺角色的塑造，特對武利平塑造過的具有代表性的角色以男女性別的橫向劃分，并在其塑造過的眾多角色中挑選出最具代表性的男性角色和女性角色各一個進行具體個案分析，以求對武利平表演風格的歸納進行應證。第三部分，將武利平二人臺表演藝術與斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”表演法戲劇觀、布萊希特

4、的“間離效果”戲劇觀以及梅蘭芳為代表的中國戲曲表演體系戲劇觀對比，以印證武利平二人臺表演藝術的藝術價值。經(jīng)過與三大戲劇表演觀的對比，可以得出的結論是:武利平雖然沒有經(jīng)過專業(yè)院校系統(tǒng)地學習過某一種戲劇表演觀的表演方法，但在多年的從藝道路上，由于武利平對多種藝術門類的觸及并勤于學習，其表演風格鮮明、形式多樣，刻化人物注重內(nèi)心體驗，外在表演注重形式上的戲曲韻律美，表達思想更強調(diào)給觀眾以啟迪。這在當今二人臺界乃至于戲曲界，都是非常難得的?？梢娢?/p>