論卞之琳小說創(chuàng)作和小說翻譯.pdf

1、長久以來卞之琳以詩歌和翻譯上的藝術(shù)成就而聞名，然而他在小說創(chuàng)作上也持續(xù)了十多年的探索和努力，早在1929年卞之琳就創(chuàng)作了自己的第一篇小說《夜正深》，而1938年的“延安之行”標(biāo)志了卞之琳小說創(chuàng)作道路的正式啟航，在1938年至1949年間，卞之琳創(chuàng)作了四篇“戰(zhàn)時”系列短篇小說，還寫出了一部長達七十多萬字的長篇巨作。
　　 他的早期小說《夜正深》，無論是在主題內(nèi)容還是藝術(shù)技巧上都與魯迅的小說《明天》有相似之處，但是早期的卞之琳更多得

2、是沉浸在“憂愁”的感性敘述中，與魯迅的小說《明天》相比，少了力透紙背的凝重。《夜正深》更注重心理意識的構(gòu)建，通過主人公綿密的心理變化展現(xiàn)了平凡小人物的“層疊悲哀”，其心理表現(xiàn)豐富而具有層次，預(yù)示了卞之琳小說創(chuàng)作的“現(xiàn)代性”。他的四篇“戰(zhàn)時”系列小說與同時代主流抗戰(zhàn)小說也有所不同，卞之琳以戰(zhàn)爭中個人命運為敘述主角，主體的個性仍然在時代的“集體”號召下有所存留，作者并未對戰(zhàn)爭給予直觀的評價和描述，而是通過細節(jié)中人類最樸實本真的人性人情的發(fā)現(xiàn)

3、，反襯出戰(zhàn)爭殘忍冷酷的本質(zhì)。長篇小說《山山水水》耗時費力，卞之琳在這篇“大作”中寄予了某種宏闊的思想“作為”，小說不僅體現(xiàn)了作者對于戰(zhàn)爭環(huán)境下“世道人心”的敏感，更是以其精心構(gòu)思的形式布局和超驗的思想密度反映了作者企圖通過文本敘述所達成的“協(xié)調(diào)”“進步”實驗，戰(zhàn)爭年代里知識分子的形象與認(rèn)知意義也得到了進一步的豐富與提升。
　　 卞之琳的小說創(chuàng)作與他的小說翻譯是分不開的，早在他全身心投入小說創(chuàng)作之前，卞之琳就通過翻譯大量的西方小說

4、作品接觸到了一些先進的小說理論展開了小說創(chuàng)作的研究。西班牙作家阿索林和法國作家紀(jì)德分別對他的早期小說及后期創(chuàng)作都有著不可忽視的影響。早期小說《夜正深》不僅與阿索林的作品同樣“憂國憂民”，更是同樣的親切詩意，安靜又流動。紀(jì)德對卞之琳的影響集中體現(xiàn)在其小說《山山水水》的創(chuàng)作中，小說以一種客觀的科學(xué)精神展現(xiàn)了不同知識分子對于時代的思考和現(xiàn)實的參與，紀(jì)德的“螺旋式進步觀”不僅影響了小說的內(nèi)容結(jié)構(gòu)也推動了整部小說的創(chuàng)作命運。除此之外，卞之琳的小說