陳村小說(shuō)創(chuàng)作論.pdf

1、陳村是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活最為關(guān)注的當(dāng)代作家之一.縱覽他的全部作品不難發(fā)現(xiàn),他的寫(xiě)作往往和自身當(dāng)下的生活經(jīng)驗(yàn)有著較為顯著的對(duì)應(yīng)關(guān)系.尤其是八十年代末,隨著個(gè)人生活方式的轉(zhuǎn)變,他的作品面貌也隨之發(fā)生"突變".據(jù)此,筆者將陳村的創(chuàng)作劃分為"屋外"寫(xiě)作和"屋內(nèi)"寫(xiě)作前后兩大階段.陳村對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的關(guān)注在其早期"屋外"的現(xiàn)實(shí)批判性小說(shuō)中表現(xiàn)得比較直接、明顯,而到了后期的"屋外"寫(xiě)作,則隱藏在文體形式的變革、生命形而上思考的背后.但是追隨當(dāng)下生活經(jīng)驗(yàn)

2、的寫(xiě)作方式自身隱藏著危機(jī),當(dāng)陳村后期的生活方式局限在"屋里"時(shí),難免會(huì)限制其創(chuàng)作題材的拓展;更主要的是,這種寫(xiě)作方式內(nèi)在地具有功利化傾向,使得作為藝術(shù)的小說(shuō)創(chuàng)作如同行走在刀鋒之上,稍一走偏,不是淪為觀念的傳聲筒,就是成了現(xiàn)實(shí)生活的拙劣摹本.因此,陳村的寫(xiě)作具有相當(dāng)?shù)拿半U(xiǎn)性,以至于繼《鮮花和》之后,甚至似乎走入了創(chuàng)作的困境,直至今日一直沒(méi)有小說(shuō)面世.陳村創(chuàng)作上的困境不僅來(lái)自于追隨現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作方式,還深層次地取決于他對(duì)世界的悲劇性認(rèn)識(shí).對(duì)世界

3、清明而極具智慧的本體性認(rèn)識(shí),以及由此生發(fā)的對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)愛(ài)和悲憫,使得陳村的小說(shuō)創(chuàng)作在"屋"的溫愛(ài)意象中走入一個(gè)封閉的圓圈.本文主體共為三篇:上篇:從追尋陳村早年的文學(xué)夢(mèng)開(kāi)始,分析其夢(mèng)想伊始就伴隨著對(duì)現(xiàn)實(shí)沉重的發(fā)現(xiàn),這最初的人生體驗(yàn)內(nèi)在地規(guī)范、決定了他日后關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作傾向.中篇:將陳村的創(chuàng)作劃分為"屋外"、"屋里"前后兩個(gè)創(chuàng)作階段,展示其經(jīng)驗(yàn)當(dāng)下性寫(xiě)作的創(chuàng)作風(fēng)貌.并分別就兩個(gè)階段的創(chuàng)作特色、藝術(shù)技巧,以及和同期作家相比的區(qū)別所