元代米家山水繪畫的傳承與流變之研究.pdf

1、具有“第二自然”之稱的中國山水畫，具有豐富的表現(xiàn)形態(tài)，是人類對自然世界關(guān)照、闡釋的一種方式。米家山水繪畫作為一種特殊的繪畫樣式，在中國山水畫史具有重要的意義。北宋以來，寫實山水蔚為主流，多所承襲，新意漸失，米家山水的出現(xiàn)為宋代山水畫壇上帶來了一股清流。米家山水是由宋代畫家米芾所創(chuàng)造的一種新的繪畫樣式，并由其子米友仁繼承完善。米家山水繪畫主要體現(xiàn)了“云山墨戲”的思想，作品是朝著寫意的方向發(fā)展。到了文人畫盛行的元代，山水是元代繪畫的主要繪畫

2、題材。由于元代的各種文化情境、政治環(huán)境，使得元代的繪畫創(chuàng)作比較自由，畫家們可以根據(jù)自己的喜好來選擇各種繪畫題材。同時由于趙孟煩的“復(fù)古”思想對元代畫家的影響深遠(yuǎn)，元代山水畫家不僅僅是沿襲某一家之法，而是兼用了各家之法，米家山水在這里得到繼承發(fā)展的空間。一些米家山水的畫家（如高克恭等人）在學(xué)習(xí)米家山水的基礎(chǔ)之上，摻入了其它各家之法，如高克恭、方從義繪畫中的用筆摻入了董巨山水畫風(fēng)，使得物象的結(jié)構(gòu)更加的清晰。高克恭作品中的構(gòu)圖具有李成繪畫構(gòu)圖