試論朱德群藝術之“光”.pdf

1、朱德群是當代享有國際盛譽的一位法籍華裔抽象藝術家，他在藝術的道路上不斷探索與創(chuàng)新，對中西文化藝術深入研究，融會貫通，以獨特的抽象繪畫風格被世人所認同，特別是他的抽象油畫中運用西方油畫的色彩語匯，抒發(fā)中國傳統(tǒng)美學的詩情和意境，創(chuàng)造了一個“詩意的空間”。
　　 本文通過對朱德群抽象繪畫中光與色的介紹，試圖對他作品中這種光色形成的歷程與背景和作者思想之間的關系作深入的探討，以求讀者能通過這一個案分析，在以后的學習與創(chuàng)作中對于中西方優(yōu)秀

2、的藝術傳統(tǒng)的學習在方法上能有一定的借鑒。
　　 本文認為朱德群繪畫中對光色的運用是他作品中的主要特點，亦是他作品獨特風格形成的主要原因，他對光色的運用是把西方繪畫中光的形式與中國傳統(tǒng)哲學中的陰陽理論相結合得來的，不同于西方寫實繪畫中對外光的表現(xiàn)，更不是以對客觀物象的物理真實再現(xiàn)為目的。光在他的繪畫里既是作為構成畫面的形式，也是作為畫中的內(nèi)容來表現(xiàn)的。通過對其作品的分析，作者認為朱德群作品中那種源自中國大寫意繪畫技法的酣暢淋漓的表

3、現(xiàn)方法對他所追求的那種光色流動的效果起到了至關重要的作用，而這種效果又是造成他畫面中所追求境界的關鍵，正是在這一點上他拉開了與其他抽象畫家的距離，自成面貌，這得益于他對油彩與水墨這兩種材料的駕控能力。接下來作者對朱德群繪畫中這種光色的形成歷程作了深入的探源與剖析，認為作為畫家，朱德群是用兩條腿走路的人，一條腿是油畫，另一條腿是中國畫，一條腿是他對西方文化的認同，另一條腿是畫家對中國傳統(tǒng)文化的追求，對于西方文化的認同使他真切的感受到倫勃朗

4、藝術中對光線運用的真諦，又由于畫家自身中國文化深厚的修養(yǎng)使畫家輕易的就接受了尼古拉·德·斯塔埃爾那種在抽象與具象之間徘徊的藝術。并受到啟發(fā)，與中國的大寫意藝術結合起來走向他獨特的抽象繪畫領域。而對西方文化的認同，和畫家自身中國文化修養(yǎng)這兩方面在朱德群身上混溶無間，他既不屬于西方，也不屬于東方，他只屬于他自己，所以他能自如的把倫勃朗畫面中那神秘性的光抽離出來，與中國傳統(tǒng)繪畫中的虛實相結合，并運用中國哲學中的陰陽理論作為指導，成為他繪畫作品

5、中的主角，創(chuàng)作出朱德群這一獨特的藝術風格。
　　 作者認為朱德群這種作品中光色的運用，是建立在畫家自身的文化背景上，有著濃重的中國傳統(tǒng)文化精神，這一切都來源于朱德群對中國文化的理解，這是他本身藝術的根，這個根是精神，而不是什么似是而非的符號。因此作者得出啟示：藝術是藝術家心靈與情感的結晶，是藝術家與觀眾精神交流的產(chǎn)物。在藝術的道路上不斷的學習和借鑒，不簡單的采用拿來主義，不盲目的跟隨潮流，注重自身的文化修養(yǎng)，是我寫此論文的最大收