領(lǐng)潮與匯流——1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)研究.pdf

1、1分類號(hào)注1：密級(jí)注2：UDC注3：學(xué)號(hào)注4：碩士學(xué)位論文領(lǐng)潮與匯流——1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)研究研究生姓名：顧靜導(dǎo)師姓名：袁熙旸袁熙旸教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士碩士學(xué)科專業(yè)名稱設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)論文提交日期20201313年0404月1919日論文答辯日期20201313年5月2121日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201313年月日答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2013年05月19日摘要I摘要1925年的巴黎國際裝

2、飾藝術(shù)博覽會(huì)是設(shè)計(jì)史研究的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，裝飾藝術(shù)風(fēng)格通過這次博覽會(huì)得以正式形成并向全世界推廣和傳播開來。在這次展覽會(huì)中法國顯示和鞏固了其在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)中的領(lǐng)導(dǎo)地位，同時(shí)也匯集了世界各國對(duì)于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)風(fēng)格的探索，形成了廣泛的示范效應(yīng)，推進(jìn)了設(shè)計(jì)史發(fā)展的進(jìn)程。一方面，它宣告了一種新的藝術(shù)風(fēng)格的形成，由此法國作為這種設(shè)計(jì)潮流的引導(dǎo)者向世界其他地區(qū)傳播這種風(fēng)格，這是一戰(zhàn)后唯一可以和以德國為代表的現(xiàn)代主義相抗衡的另一種藝術(shù)風(fēng)格，法國奠定了

3、開風(fēng)氣之先的地位；另一方面，1925年的博覽會(huì)也是一個(gè)匯流之地，各種藝術(shù)先鋒、前衛(wèi)的探索在此展開：在這次博覽會(huì)中，以蘇聯(lián)館和“新精神館”為代表的現(xiàn)代主義探索，某種程度上與裝飾藝術(shù)風(fēng)格既是同時(shí)期競爭的關(guān)系，也互相影響著彼此的發(fā)展；而瑞典、丹麥等北歐國家以及捷克、波蘭等中歐國家對(duì)現(xiàn)代主義開始了地方性的探索，民族傳統(tǒng)和時(shí)代認(rèn)同在這里得到了統(tǒng)一，因此，巴黎國際裝飾藝術(shù)博覽會(huì)也是時(shí)代匯集的一個(gè)支流的體現(xiàn)。1925年巴黎國際裝飾藝術(shù)博覽會(huì)是一個(gè)重要

4、而典型的個(gè)案，從中顯示出設(shè)計(jì)史發(fā)展的一些內(nèi)在規(guī)律，表明過去的研究者慣用的“貼標(biāo)簽”式的風(fēng)格史研究和單線直進(jìn)式設(shè)計(jì)史敘述模式都不能深入全面反映設(shè)計(jì)發(fā)展的真實(shí)面貌。設(shè)計(jì)史的真實(shí)發(fā)展可能是多元并進(jìn)、多線索并存的發(fā)展模式。既有一個(gè)時(shí)期發(fā)展的主線，也有處于非主流然而作用卻不可低估的支線。真正的設(shè)計(jì)史是引領(lǐng)潮流的發(fā)展主線與豐富發(fā)展設(shè)計(jì)發(fā)展格局的設(shè)計(jì)支脈交織、補(bǔ)充，共同作用的歷史。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞::裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)巴黎巴黎博覽會(huì)博覽會(huì)現(xiàn)代性現(xiàn)代性設(shè)計(jì)潮