伊秉綬書學(xué)研究.pdf

1、伊秉綬是清代中晚期重要的書家，清代碑學(xué)運動的代表人物，他在清代隸書復(fù)興運動中成就顯著。縱觀伊秉綬的學(xué)書歷程，分三個時期，一是早期書法歷程，乾隆四十九年伊秉綬舉中正榜，留居北京時師從劉墉、紀(jì)昀、朱珪等宦官，又反復(fù)臨摹歐陽詢、柳公權(quán)、顏真卿、董其昌的楷書，打下了堅實的基礎(chǔ);二是中期學(xué)書歷程，伊秉綬四十歲到五十歲是他的隸書發(fā)展時期，這時期與翁方綱、黃易、桂馥等的金石至交給予了伊秉綬更多的眼界，為大隸發(fā)展奠定了基礎(chǔ);三是晚期學(xué)書歷程，伊秉綬五十

2、歲以后是他的大隸成熟期，這時期與翁方綱、阮元、包世臣等交往密切，并在隸書上創(chuàng)造出獨一無二的書法風(fēng)格。
　　清人《懶園筆記》曰:“伊秉綬晚年臨池之功愈深，行草書得鐘鼎蟲魚體，迥異時蹊。分隸則托體愈高，隨手揮斥，而方圓肥瘠無不動中矩程，常拈孫過庭語作‘人書俱老’小印，蓋非伊秉綬莫能當(dāng)此語。有竊學(xué)之者，徒招效顰之譏而已?！边@段話實則告訴我們，只有經(jīng)過長久歷練，日積月累，才能創(chuàng)造出人書俱老的結(jié)果。如果我們想要在隸書上取得極高的成就，就要像

3、伊秉綬那樣堅持不懈的深入學(xué)習(xí)，并在其基礎(chǔ)上加入自己的理解，創(chuàng)造出自己的獨特風(fēng)格。
　　自清代碑學(xué)中興以來，碑帖融合一直是書家們追求的方向。如何將渾樸厚重的碑學(xué)線條融入帖學(xué)中，無疑是一個新的問題。伊秉綬就成功作出了很好的示范，從帖學(xué)入手，碑帖結(jié)合，最終在碑學(xué)上有所成就。
　　在清代書壇上，伊秉綬以隸書著稱，在當(dāng)時與桂馥齊名，其用筆與桂馥、黃易、阮元等有很多相似之處，后又經(jīng)提煉和強化，簡化動作，字形向外擴張，方正飽滿，形成自己獨

4、特的風(fēng)格，清代論書者幾乎一致對伊秉綬的隸書給予高度評價，稱贊他“遙接漢隸真?zhèn)?，能拓漢隸而大之，愈大愈壯”。至康有為作《光藝舟雙楫》，將伊秉綬譽為集分書之大成者。伊秉綬雖然沒有專門的書學(xué)著作，但在他大量的詩文等著作中，蘊藏著豐富的書學(xué)思想，主要體現(xiàn)在以下三個方面:1、他主張“以占人為師，以質(zhì)厚為本”，提倡以古人為師，師法傳統(tǒng);2、他主張“詩到老年惟有辣，書如佳酒不易甜”，提倡老辣，拙厚書風(fēng);3、他主張“磨人自是同磨墨，正筆應(yīng)知在正心”，筆